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samedi 27 novembre 2021

Francesco Salviati (1510–1563) - Portrait de Carlo Rimbotti

Francesco Salviati (1510–1563), Portrait de Carlo Rimbotti, c.1548. Huile sur panneau de bois, 52,5 x 41,2 cm. Metropolitan Museum of Art

Francesco Salviati (1510–1563)
Portrait de Carlo Rimbotti, c.1548.
Huile sur panneau de bois, 52,5 x 41,2 cm.
The Metropolitan Museum of Art


Selon l'analyse du MET, Salviati a peint le médecin florentin Carlo Rimbotti alors que les deux hommes appartenaient à la même société littéraire, l'Accademia Fiorentina. La qualité de la présence suggère du modèle qu'il s'agissait d'un portrait non officiel fait pour un ami. L'observation précise - notez les grains de beauté sur le front et le front de Rimbotti - contraste avec la formalité et l'artifice du portrait de Bronzino accroché à proximité ua MET . Au contraire de Bronzino. Salviati tente toujours d'encourager le spectateur à se rapprocher de son modèle .

Vasari considérait Salviati comme l'une des rares personnalités artistiques polyvalentes parmi les maniéristes. Devenu célèbre comme peintre, il était aussi un grand dessinateur ; il créa également des modèles pour des œuvres relevant d'autres techniques : gravures, médailles et emblèmes, cartons de tapisseries destinés à de somptueuses tentures."

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mardi 26 janvier 2021

Francesco Salviati (1510-1563) - L'incrédulité de saint Thomas

https://menportraits.blogspot.com/2021/01/francesco-salviati-1510-1563.html

Francesco Salviati (1510-1563)
L'incrédulité de saint Thomas, 1543-1547
Musée du Louvre, Paris 


L'Incrédulité de saint Thomas est un tableau de Francesco Salviati commandé entre 1543 et 1547 par Thomas II Gadagne, conseiller florentin (de son vrai nom Tomaso Guadagni) de François Ier, pour la chapelle des Florentins au Couvent des Jacobins de Lyon. Dès son arrivée sur les lieux ce tableau impressionne au point d'être repris par de nombreux artistes de l 'époque et sur divers supports y compris sur des gravures. Ainsi, après le déclin de la vie artistique lyonnaise à partir du 17e siècle, ce tableau est l'une des rares œuvres à être citées, notamment par Giorgio Vasari dans ses Vite. Le choix du sujet par Thomas II Gadagne reflète son orientation politique "anti-médis", qui est également celle de l'artiste. Le tableau décrit la célèbre scène biblique de l'apparition du Christ ressuscité à l'apôtre Thomas, à genoux devant Lui et touchant la plaie au côté, en présence des apôtres. Jésus vêtu du seul périzonium (le pagne d'origine minoenne qui servit à cacher la nudité du Christ en croix) est debout près de sa bannière, entouré des autres apôtres vêtus d'amples draperies. Les experts pensent que le portrait visible en buste de trois-quarts serait un autoportrait du peintre.

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lundi 9 novembre 2020

Francesco Salviati (1510-1563) - Portrait d'un gentilhomme 1543


https://menportraits.blogspot.com/2020/11/francesco-salviati-1510-1563-portrait.html

Francesco Salviati (1510-1563)
Portrait d'un gentilhomme 1543
Huile sur panneau (96,7 x 82,8 cm)
Collection privée


Vasari considérait Salviati comme l'une des rares personnalités artistiques polyvalentes parmi les maniéristes. Devenu célèbre comme peintre, il était aussi un grand dessinateur ; il créa également des modèles pour des œuvres relevant d'autres techniques : gravures, médailles et emblèmes, cartons de tapisseries destinés à de somptueuses tentures."

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samedi 18 juillet 2020

Francesco Salviati (1510-1563) - Portrait masculin


 

Francesco Salviati (1510-1563)
Portrait of a man 1540
The J. Paul Getty Museum, Los Angeles.

Ce gentilhomme florentin n’a pas été identifié. L’affectation du geste et le soin apporté aux vêtements et au rideau en arrière-plan caractérisent le portrait du milieu du XVIe siècle,mais il n'est pas possible de donner plus de détails sur son identité. Il restera encore longtemps le bel anonyme dont le roux de la chevelure et de l'habit s'accorde si bien au vert du rideau de fond.
Vasari considérait Salviati comme l'une des rares personnalités artistiques polyvalentes parmi les maniéristes. Devenu célèbre comme peintre, il était aussi un grand dessinateur ; il créa également des modèles pour des œuvres relevant d'autres techniques : gravures, médailles et emblèmes, cartons de tapisseries destinés à de somptueuses tentures."

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samedi 10 novembre 2018

Francesco Salviati (1510-1563) - Jeune homme coiffé d'un bonnet


 Francesco Salviati (1510-1563)  
Jeune homme coiffé d'un bonnet 
Sanguine (26, 5 x 21, 3 cm) 
Annoté à la plume et à l 'encre burne Fra Bartolemo di S. Marco 
Musée du Louvre Paris 


Notice du Louvre Paris concernant cette oeuvre  : 
" Le Jeune homme coiffé d'un bonnet est un dessin préparatoire pour le Portrait d'un luthiste (Paris, Musée Jacquemart-André), tableau apprécié comme l'une des œuvres les plus séduisantes du XVIe siècle. Dessin de jeunesse de très bonne qualité, il peut être considéré comme représentatif de la production de Salviati et de celle de son époque.
Le jeune homme, vu de face, regarde le spectateur, attitude que l'artiste a reprise dans le tableau. Cette œuvre appartient au début de son séjour romain, époque à laquelle il entre au service du cardinal Giovanni Salviati. Ce mécène cultivait une vraie passion pour la musique et s'occupait de l'éducation d'un luthiste, Jacquet du Pont ; il est tout à fait probable que ce jeune homme soit celui que Salviati a représenté ici.
Salviati a exécuté ce portrait après sa formation artistique dans l'atelier d'Andrea del Sarto à Florence. Il avait certainement vu les études de visages de son maître mais surtout le Portrait d'Andrea Quaratesi (Londres, British Museum) de Michel-Ange, dont une copie circula très vite  à Florence et qui frappa immédiatement l'esprit des artistes. L'œuvre a été rapprochée d'autres dessins de Salviati : la comparaison avec le Portrait d'un jeune homme en buste portant un chapeau (Chatsworth) est particulièrement pertinente, même si le portrait du Louvre a un air moins spontané ; on peut encore établir une relation avec le Portrait de jeune homme (collection particulière) dans lequel le trait est légèrement moins sûr. Notre dessin préparatoire est un véritable exemple du grand travail d'observation d'un jeune artiste talentueux : les hachures sont très fines et le visage est traité soigneusement, surtout le cou ; la façon avec laquelle Salviati utilise la sanguine donne l'impression d'une matière douce au toucher ; enfin, la lumière qui vient de droite éclaire seulement une partie de la figure.
Vasari considérait Salviati comme l'une des rares personnalités artistiques polyvalentes parmi les maniéristes. Devenu célèbre comme peintre, il était un grand dessinateur ; il créa également des modèles pour des œuvres relevant d'autres techniques : gravures, médailles et emblèmes, cartons de tapisseries destinés à de somptueuses tentures."

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mercredi 11 janvier 2012

Francesco Salviati (1510-1563) - Portrait d'un joueur de luth



Francesco Salviati (1510-1563)
Portrait d'un joueur de luth, 1529 
 Huile sur bois (96 x 77cm)
Musée Jacquemart-André - Institut de France, Paris  

Ce  Portrait d'un luthiste fut apprécié comme l'une des œuvres les plus séduisantes du XVIe siècle. 
Cette œuvre appartient au début du séjour romain de Francesco Salviati, époque à laquelle il entre au service du cardinal Giovanni Salviati. Ce mécène cultivait une  passion pour la musique et s'occupait de l'éducation d'un luthiste, Jacquet du Pont ; il est tout à fait probable que ce jeune homme soit celui que Salviati a représenté ici.
Le jeune homme, vu de face, regarde le spectateur.
Salviati a exécuté ce portrait après sa formation artistique dans l'atelier d'Andrea del Sarto à Florence. Il avait certainement vu les études de visages de son maître mais surtout le Portrait d'Andrea Quaratesi (Londres, British Museum) de Michel-Ange, qui fut connu très tôt à Florence et qui frappa immédiatement l'esprit des artistes. 

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