Jean-Baptiste Perronneau (1715-1783) - Portrait d'Olivier Journu

Jean-Baptiste Perronneau (1715-1783) 

Portrait d'Olivier Journu
Pastel sur papier gris-bleu encollé sur toile,  1756

  The MET

Perronneau a produit une œuvre variée où il insiste sur la psychologie de ses personnages et transmet un peu de l'esprit des Lumières, comme en témoignent l'expressivité des visages qu'il dépeint, la vivacité des regards, les demi-sourires que l'on devine. Souvent proches des harmonies du camaïeu, ses pastels et ses huiles jouent volontiers sur des variations monochromes : les ocres du portrait de Mme de Sorquainville, les gris de Pierre Bouguer, de François-Hubert Drouais ou de Laurent Cars, les bleu-gris de la Fillette au chat de la National Gallery de Londres. Georges Brunel  note que « les pastels de Perronneau ont toujours l'air quelque peu inachevés, ou altérés par le temps », et ajoute : « Impression trompeuse, car il s'agit vraisemblablement d'un parti de style et de technique délibéré. Perronneau cherche avant tout la solidité et la force […] ».

À la différence de Quentin de La Tour, les clients de Perronneau font moins partie de l'aristocratie que de la bourgeoisie (commerçants ou financiers) ou du monde des sciences et des arts : l'écrivain Jacques Cazotte, le physicien Pierre Bouguer, le juriste Daniel Jousse, le peintre François-Hubert Drouais, l'architecte Jean-Michel Chevotet et son épouse, l'architecte Robert Soyer, le collectionneur Charles Le Normant du Coudray, le bourgmestre (Pays-Bas) d'Amsterdam Joachim Rendorp, l'échevin Raguenet de Saint-Albin... Parfois aussi, il reçoit des commandes pour peindre des célébrités de son temps.

Fait rare pour son époque, Perronneau représente également des chats en premier plan, c'est-à-dire en tant qu'animaux de compagnie. Tel est le cas pour Magdaleine Pinceloup de La Grange, pour Mlle Huquier ou encore pour la Fillette au chat (1745) de la National Gallery de Londres.

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Arthur Fitz William Tait (1819-1905)

Arthur Fitz William Tait (1819-1905)

La Vie de chasseur, 1856

Crystal Bridges Museum of American Art

M. S. Hakobyan (1871-1939)

M. S. Hakobyan (1871-1939)

Autoportrait, 1836

National Gallery of Armenia

El Greco (1541-1614)

El Greco (1541-1614)

The Nobleman with his Hand on his Chest. c.1580.

Jean Clouet (1480-1541) - Guillaume Gouffier, Seigneur de Bonnivet

Jean Clouet (1480-1541) 

Guillaume Gouffier, Seigneur de Bonnivet, 

Musée du Louvre Paris

Les dessins de Jean Clouet constituent l'introduction naturelle à son œuvre, en tant qu'études préparatoires aux miniatures et peintures. Plus nombreux que ces dernières, les dessins restent le témoignage de son travail de 1515 à 1540. Ils rendent possibles l'identification des miniatures et peintures et leur attribution à Jean Clouet ; ils attestent la haute qualité et l'importance de son œuvre. Pour mieux comprendre le style de Clouet et son évolution, il faut étudier les dessins dans leur ordre chronologique. Bien qu'il y ait peu de certitudes et de nombreux problèmes de dates, on peut diviser avec un assez grande précision les dessins en trois groupes.

Issu d'une famille de peintres, Jean Clouet est né aux Pays-Bas bourguignons.

De 1516 à 1525, il se trouve à Tours. En 1540 il obtient le titre de peintre du roi François Ier. Il y est en compagnie notamment de Jehan Perréal et de Jean Bourdichon. Il est ensuite nommé valet de chambre extraordinaire du roi et a le privilège, qu'il transmettra à son fils, de faire son portrait.

Jean Clouet est peintre à la cour de France pendant la plus grande partie du règne de François Ier, il fait de nombreux portraits des membres de la famille royale et de la noblesse. Ses portraits sont peints sur des panneaux de petit format, les modèles étant présentés à mi-corps, les visages éclairés d'une lumière, les mains posées au premier plan.

Il a laissé une œuvre peinte abondante, dont de nombreux portraits, ainsi qu'une série de 130 dessins conservés au musée Condé de Chantilly. Pourtant, après sa mort il tombe dans un oubli à peu près complet pendant près de trois siècles, jusqu'en 1850, date à laquelle sont exhumés des documents prouvant son existence. Depuis, des chercheurs ont peu à peu augmenté nos connaissances sur cet artiste et lui ont attribué de nouvelles œuvres. Mais aucun ne l'a étudié à fond, et bien des attributions, aujourd'hui encore, demeurent incertaines. Il est évident que Clouet fut un novateur dans plusieurs domaines. C'est lui que l'on trouve à l'origine du portrait dessiné, largement répandu par la suite4. Il est le père de François Clouet.

Joaquin Sorolla (1863-1923) - Academic painting from nature

Joaquin Sorolla (1863-1923)

Academic painting from nature (1887)

Charles François Jalabert (1819–1901)

Charles-François Jalabert (1819–1901)

Académie d'homme, 1843

Charles Lebrun (1619-1690),

Charles Lebrun (1619-1690)

 Homme nu couché en arrière, 1650

Antônio-Rafael Pinto Bandeira (1863-1896),

Antônio-Rafael Pinto Bandeira (1863-1896)

Cabeça de homem 

Museu Antonio Parreiras

VINTAGE PHOTO OF MEN

VINTAGE PHOTO OF MEN 

Costume de bain masculin  des années 1920  

porté par le Prince Feodor Alexandrovitch (1898-1968) de Russie 

Eliseu Visconti (1866-1944)

Eliseu Visconti (1866-1944)

Autorretrato, 1902

Coleção Visconti-Hirth, Rio de Janeiro

Eliseu Visconti était un peintre, dessinateur et un enseignant brésilien d'origine italienne. Il est considéré comme l'un des rares peintres impressionnistes du Brésil et comme l'introducteur de l' art nouveau dans ce pays. qu'il découvrit à Paris pendant ses études à l' Académie Julian.

En 1913, alors qu'il se trouvait en Europe, il reçut la commande de grands panneaux pour le "foyer" du Théâtre municipal de Rio de Janeiro. Son projet fut interrompu par la Première Guerre mondiale pendant laquelle il il resta en France a partir d'où il envoya au Bresil toute les les peintures du foyer. Les premiers envois commencèrent en 1915, en pleine guerre mondiale et s'achevèrent en 1920. ____________________________________________ 2017 - Men Portraits Un blog de Francis Rousseau

Vintage photo of men

Modèle posant pour une statue équestre 1925

Charles M. Russell (1864-1926) - Tenderfoot

Charles M. Russell (1864-1926) 

Tenderfoot

Sid Richardson Art Museum, Fort Worth

Le peintre américain Charles Marion Russell  est connu pour être un des plus grands peintres de l'ouest américain., titre qu'il partage avec Frédéric Remington.

Né dans une famille extrêmement pauvre, il la quitte à l'âge de 16 ans et se rend dans le Montana afin de travailler dans un ranch où il élève des moutons. Il semblerait que dès l'enfance, l'art ait  tenu pour lui une place très importante, si l'on en juge par les nombreux croquis  sur papier qu'il fit alors pour essayer de reproduire des animaux. Il manifestait un grand intérêt pour l'Ouest sauvage et pouvait passer des heures à lire les récits des explorateurs et des trappeurs qui passaient par le Missouri

Russell a peint plus de 2000 tableaux représentant les cow-boys, les Indiens et les paysages du Far West de la fin du 19e siècle.

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Édouard Manet (1832-1883)

 Édouard Manet (1832-1883)

Le Torero mort, 1864-1865

 National gallery of Art, Washington.

Emile Friant (1863-1932)

Emile Friant  (1863-1932)

Autroportrait 1885, dit  "Un Etudiant"
Musée des Beaux-arts de Nancy 

Francesco Maria Rondani (1490-1550)

Francesco Maria Rondani (1490-1550) 

Portrait of a Young Man Holding a Palm

Friedrich Ahlers-Hestermann (1883-1973)

Friedrich Ahlers-Hestermann (1883-1973)   

Les jeunes dans le pavillon du jardin, 1904 

Frank Duveneck (1848-1919) - The Blacksmith

Frank Duveneck (1848-1919)

 The Blacksmith

 

Fils d'un immigré allemand, Frank Duvenk est considéré comme une figure majeure du portrait américain. En 1869, il part étudier avec Wilhelm von Diez et Wilhelm Leibl à l'Académie royale de Munich. En 1877, il croise le chemin de son jeune compatriote John White Alexander en voyage en Bavière. D'abord ignoré son travail attira tout à coup l'attention lorsqu'il fut montré au Boston Art Club en 1875. Henry James l'appelait "le génie insoupçonné" et à l'âge de 27 ans, il était déjà un artiste célèbre. En 1878, Duveneck ouvrit une école à Munich et dans le village de Polling en Bavière. Ses étudiants, connus sous le nom de "Duveneck Boys", comprenaient John Twachtman, Otto Henry Bacher, Julius Rolshoven et John hite Alexander. Après la mort de sa femme Elizabeth et bien qu'il fut un homme riche et célèbre, il choisit de mener une vie recluse. Il vécut à Covington jusqu'à sa mort en 1919 et enseigna à l'Académie d'Art de Cincinnati. Ses portraits les plus célèbres sont Lady with Fan (1873) et The Whistling Boy (1872), qui révèlent tous l'influence qu'exercèrent sur lui la palette sombre et le coup de pinceau de Franz Hals. Les oeuvres de Duvenck sont aujourd'hui exposées u au MET Museum de New York, à la National Gallery de Washington, DC, au Museum of Fine Arts de Boston, au Cincinnati Art Museum, au Richmond Art Museum, etc... Membre du Salon des artistes français, il obtint un mention honorable en 1895 En 1905, il fut é élu à l'Académie nationale de design en tant que membre associé et est devenu un académicien à part entière en 1906. 

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Frans Pourbus the Elder (1545-1581)

Frans Pourbus the Elder (1545-1581) 

 Portrait of a man.

Thomas Pollock Anshutz (1851-1912)

Thomas Pollock Anshutz (1851-1912)

The Ironworkers, Noontime, 1880. 

Oil on canvas,  

San Fransisco De Young Museum.

Thomas Pollock Anshutz est un peintre naturaliste américain qui étudia la peinture à Paris à l'Académie Julian puis à Philadelphie à la Pennsylvania Academy of Fine Arts, notamment sous la férule de Thomas Eakins. En 1886, il devient lui-même l'un des professeurs de cette académie et compta parmi ses élèves les peintres Robert Henri, William Glackens, Charles Grafly, Nelson Poole, John Sloan et Everett Shinn . Les portraits, des scènes de la vie de tous les jours, des paysages et des marines qu'il peint dans un style figuratif, sont ses sujets de prédilection.

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Renato Guttuso (1911- 1987)

Renato Guttuso (1911- 1987) 

Sleeping man, 1938

 Musée Renato Guttuso, Bagheria 

Rodolfo Amoedo (1857-1941)

Rodolfo Amoedo (1857-1941)

 Autoportrait jeune 

 Musée des beaux arts de  Sao Paulo, Brésil

Antoine Vollon (1833-1900)

Antoine Vollon (1833-1900) 

Portrait d'homme

 Heckscher Museum of Art

François Clouet ( 1510-1572) - Portrait de François de Vendôme

François Clouet (1510-1572) 

Portrait de François de Vendôme, vidame de Chartres, c. 1553
Musée du Louvre, Paris

Fils de Jean Clouet, lui même dessinateur et peintre célèbre en son temps, François Clouet continue l’œuvre de portraitiste de son père, et son art présente beaucoup d'analogie avec le style dont Jean a été l’inventeur : même sobriété, concentration sur la recherche de ressemblance et même soin d'éviter tout détail superflu.  Les dessins de François Clouet toutefois sont réputés ne pas posséder la légèreté aérienne de ceux de Jean Clouet, mais en tant que portraits ils ne sont pas moins saisissants. C'est lui  qui le premier  s'est avisé de leur donner un fini qui atteste qu'il ne les considérait plus comme des esquisses préparatoires, mais comme des œuvres d'art achevées en elles-mêmes. On pourrait dire, que les 54 dessins authentiques de François Clouet, répartis entre le musée Condé de Chantilly et le Cabinet des estampes au Musée du Louvre à Paris, surpassent encore ceux de son père dans la voie que celui-ci avait ouverte.

Jacopo Carrucci dit Le Pontormo (1494-1557) - Autoportrait vers 1525

Jacopo Carrucci dit Le Pontormo (1494-1557)  

Autoportrait vers 1525  

British Museum.

Jacopo Carucci  connu sous le nom de Jacopo da Pontormo, ou plus simplement de Pontormo, est  l'un des représentants les plus importants du mouvement maniériste dans la peinture italienne du 16e siècle.

Il est réputé pour les poses contorsionnées de ses personnages, ses perspectives forcées, ses couleurs acides et stylisées, ses modèles aux yeux écarquillés et aux expressions inquiètes (comme ci-dessus).

Figés dans des poses, ses personnages se détachent sur un fond fermé et les couleurs métalliques, parfois éblouissantes, transforment les figures en images d'elle-mêmes.

Bronzino fut son élève.

Pavel Fedotov (1815-1852) - Portrait of Second-Captain Vannovsky

Pavel Fedotov  (1815-1852) 

Portrait of Second-Captain Vannovsky, 1849.

 Oil on canvas, 22 x 16.3 cm. 

Tretyakov Gallery, Moscow

Pavel Andreïevitch Fedotov ( Павел Андреевич Федотов),  est un peintre et dessinateur russe, académicien, auteur de tableaux de satire sociale, il est le précurseur d'un nouveau courant réaliste  russe, qui va particulièrement s'exprimer dans les peintures de Perov et Vladimir Makovsky.

À la suite de la révolution de 1848 en France, ses liens étroits avec le Cercle de Petrachevski font de lui une cible du gouvernement.

Fedotov meurt à 37 ans dans une clinique psychiatrique.

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Léon Joseph-Florentin Bonnat (1833-1922)

Léon Joseph-Florentin Bonnat (1833-1922) 

Etude pour le combat de Jacob et de l'Ange, 1876  

Crayon et craie noire sur papier

On  doit à Leon Bonnat environ 200 portraits de personnalités de son temps, parmi lesquels ceux de Louis Pasteur, Alexandre Dumas fils, Henri Germain, Victor Hugo, Dominique Ingres, Hippolyte Taine, Sosthènes de La Rochefoucauld duc de Doudeauville et son épouse Marie princesse de Ligne, de leur fils Armand de La Rochefoucauld, et parmi les personnalités politiques, ceux de Léon Gambetta, Jules Ferry, Armand Fallières, Adolphe Thiers, Jules Grévy, Émile Loubet, le duc d'Aumale ou Ernest Renan.

Il est aussi l'auteur du Martyre de Saint-Denis au Panthéon de Paris.

Antonio Canova (1757-1822) - Perso trionfante

Antonio Canova  (1757-1822)

Perso trionfante ( (1797-1801) 

Persée triomphant  (1797-1801) 

Musée Pio Clementino, Vatican

Perso Trionfante (Persée triomphant) est une sculpture en marbre d'Antonio Canova réalisée entre 1797 et 1801 qui mesure 2,35 m de haut.
A l'origine, l'œuvre était destinée à Giuseppe Bossi pour orner le Foro Bonaparte à Milan. Mais l'histoire en décida autrement et au lieu de cela, la statue fut achetée par le pape Pie VII en 1802. Cet achat était destiné à  remplacer l'Apollon du Belvedere (dont Canova s'inspira d'ailleurs pour son Persée)   qui avait été subtilisé  par les Français comme prise de guerre à Paris où elle resta jusqu'à la fin du Premier Empire en 1815.
La statue représente bien Persée ayant  coupé la tête de Méduse et la regardant.  Point  ici de besace dans laquelle il s'empresse d'enfouir la tete monstrueuse.  Persée est il donc pour ce regard   immédiatement  pétrifié  ? Est il  lui-même devenu la statue que l'on voit ?   Canova rend cette version possible en donnant à sa statue un aspect figé dans son élan vers la droite. 

Détail de la tête de la gorgone Méduse que - selon la légende - aucun humain ne peut regarder sans être transformé en statue...

Détail face - Persée coiffé du casque d'Hadès (la Kunée) qui le rend invisible, tranche la tête de la gorgone Méduse, qu'il doit  mettre dans sa besace avant d s'enfuir, mais ici...Persée pour le bonheur du sculpteur regarde la gorgone dans les yeux....



Détail pieds -  Les sandales ailées doivent permettre à Persée de voler dans les airs mais dans la version de Canova, les sandales ne sont pas ailées et le pieds de Persée loin de voler dans les airs, semble désormais faire corps avec le bloc de marbre.



Détail face - Sous cet angle, Méduse semble sourire car en effet Persée n'apparait pas comme croisant son regard !

Détail Profil -  Dans le récit d'Homère Persée coiffé du casque d'Hadès qui le rend invisible  tranche la tête de la gorgone Méduse, qu'il met dans la besace et s'enfuit, talonné par les deux autres Gorgones réveillées, qui suivent son odeur.

Ensemble face  - Mais il existe une multitude de versions différentes selon les récits très opposés de Phérécyde. d'Eschyle, d'Homère ou  d'Ovide.. il existe même un récit dans lequel Persée  ne peut s'empêcher de regarder la gorgone et deviendra pour ce regard interdit lui même une statue.

Vue de 3/4 dos - En accentuant les formes de la statue, Canova attire l'attention du spectateur sur la légende qui pourrait faire  de ce marbre le véritable corps de Persée, pétrifié.

Walter Camp (1859-1925)

Walter Camp (1859-1925)

 Portrait of the painter Frederic Remington 

in football uniform of the day, canvas jacket and flannel trousers
Tisch Library

Frederic Remington était  un peintre, dessinateur et sculpteur américain spécialisé dans la description de l'Ouest américain,  qu'il croqua pour diverses revues de son époque, et rattaché au courant moderniste du réalisme américain. Mondialement connu pour ses  descriptions de l'ouest américain, ses peintures de cow boys et d'indiens, il faut savoir que Remington ne s'est rendu que  très brièvement dans cette region, par petits séjours  successifs qui ne duraient que quelques mois à chaque fois. Il n'y a jamais vraiment vécu mais ces brefs séjours  furent suffisant pour qui'l rende immortelle de la vie des pionniers  bien avant que le Far West ne soit mis en valeur  par le cinéma Hollywoodien. 

En 1892,  il Il voyagea   dans l'Empire russe où il  admira les bronzes de Lanceray, dont il avait pu découvrir des œuvres exposées à Philadelphie en 1876. Il s'en inspirera pour sa  célèbre série Bronco Buster.

Son obésité déjà naissante sur cette photo ne fit qu'empirer et  fut la cause de la péritonite à laquelle il succomba. 

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Pascal Dagnan-Bouveret (1852-1929)

Pascal Dagnan-Bouveret  (1852-1929)

Etude de nu masculin pour le Premier Grand Prix de Rome 

Alan Mathison Turing (1912-1952)

ALAN MATHISON TURING (1912-1952)

 Hero

Gustave Caillebotte (1848-1894) - Pêcheurs sur les rives de l'Yerres,

Gustave Caillebotte (1848-1894) 

Pêcheurs sur les rives de l'Yerres, 1876

Collection Privée

Matthias Grunewald (1475-1528) - L'homme à la cage

Matthias Grunewald (1475-1528) (attribué a ...)

 L'homme à la cage

L'identité de  Matthias Grünewald  reste incertaine. 

Ce nom lui fut donné, de manière assez arbitraire, par Joachim von Sandrart (1606–1688), « le Giorgio Vasari allemand », qui, après environ un siècle d'oubli quasi total du nom sinon de l'œuvre, le redécouvre et en parle dans sa volumineuse Teutsche Academie der Edlen Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste (Encyclopédie des architectes, sculpteurs et peintres allemands) de 1675.

Pour ce que l'on peut en savoir à travers ses diverses signatures,  Matthias Grünewald correspo,ndrait au personnage connu sous le vrai nom de  Mathis Gothart Nithart, qui était peintre et ingénieur hydraulique allemand de la Renaissance, contemporain d'Albrecht Dürer.

Au 21e siècle, les experts attribuent avec certitude à Matthias Grünewald 10 œuvres dont plusieurs polyptyques et 35 dessins, répartis dans des collections européennes et américaines. 

Sa première toile incontestée est l'émouvant Christ outragé, datant de 1503, conservé à la Alte Pinakothek de Munich, qui est très proche de la peinture du gothique tardif dans la vallée du Rhin.

Ce peintre fascinant à l'identité incertaine, dont les oeuvres majoritairement sacrées sont toujours à la limite de l'hallucination, inspirera certains peintres expressionnistes du 20e siècle, mais aussi Max Beckmann, Otto Dix , Gert H. Wollheim (Adieux à Düsseldorf), Pablo Picasso (série des Crucifixions), Max Ernst (Tentation de Saint-Antoine), Emil Nolde (la Vie du Christ) et Francis Bacon (Trois études de figures au pied d'une crucifixion).

Le  compositeur allemand Paul Hindemith consacra à l'artiste l'un de ses opéras les plus ambitieux, Mathis der Maler (Mathis le peintre), dont la partition lui valut d'ailleurs d'être qualifié par les nazis de « bolchevik musical », et de s'exiler aux États-Unis.

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Paul Cadmus (1904-1999) - Nu masculin penché

Paul Cadmus (1904-1999) 

Nu masculin penché 

Collection privée

Dans la seconde moitié de sa vie, Cadmus ralentit sa production de peinture et donne plus de place au dessin. L’œuvre dessiné de Paul Cadmus est très important, constitué surtout de nu masculins, et de filles et garçons du monde de la danse pendant leurs exercices. Sa technique de dessin est académique, référée à l’époque baroque. Il travaille beaucoup sur papier teinté, et mélange les techniques et outils pour aboutir à un style personnel. Son utilisation de la hachure large et par petites zones superposées pour le modelé des corps en est une caractéristique importante.
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Moretto da Brescia (1496-1554)

Moretto da Brescia (1496-1554)

 Portrait of a gentleman, 1526

 The National Gallery, London 

Karl Brioullov (1789-1852)

Karl Brioullov (1789-1852)  

Portrait of the Poet Nestor Kukolnic, 1836. 

Oil on canvas. 

The Tretyakov Gallery, Moscow, Russia.

Peder Severin Kroyer (1851-1909)

Peder Severin Kroyer (1851-1909)

Portait of Michael Ancher 

Lucian Freud (1922-2011) - A painter

Lucian Freud (1922-2011)

A painter, 1962

Lorenzo Lotto (1480-1557) - Ritratto di Andrea Odoni

Lorenzo Lotto (1480-1557) 

Ritratto di Andrea Odoni, 1527
Royal Collection, Buckingham Palace

Horst P. Horst (1906-1999)

Horst P. Horst (1906-1999) 

Luchino Visconti en 1936 

Epoque Hellénistique

Le Faune Barberini ou « Satyre Ivre » 

Sculpture de l'époque hellénistique (220 avant JC). 

Glyptothèque de Munich

Diego Velasquez (1599-1660) - Mars

Diego Velasquez (1599-1660)

Mars, 1639

Museo del Prado, Madrid.

 

Diego Rodríguez de Silva y Velázquez, dit Diego Velázquez, ou Diego Vélasquez en français, est un peintre baroque espagnol, considéré comme l'un des principaux représentants de la peinture espagnole et l'un des maîtres de la peinture universelle. Il passa ses premières années à Séville, où il développa un style naturaliste à base de clairs-obscurs. À 24 ans, il s'installa à Madrid, où il fut nommé peintre du roi Philippe IV et, quatre ans après, il devint peintre de la Chambre du roi, charge la plus importante parmi les peintres royaux. Comme artiste de ce rang, il réalisa essentiellement des portraits du roi, de sa famille et des Grands d’Espagne ainsi que des toiles destinées à décorer les appartements royaux. Comme surintendant des travaux royaux, il acquit en Italie de nombreuses œuvres pour les collections royales, des sculptures antiques et des tableaux de maître, et organisa les déplacements du roi d'Espagne. Sa présence à la cour lui permit d'étudier les collections de peintures royales. L'étude de ces collections ajoutée à l'étude des peintres italiens lors de son premier voyage en Italie, eut une influence déterminante sur l'évolution de son style, caractérisé par une grande luminosité et des coups de pinceau rapides. À partir de 1631, il atteignit sa maturité artistique et peignit de grandes œuvres comme la Reddition de Bréda. Pendant les dix dernières années de sa vie, son style se fit plus schématique, arrivant à une domination notable de la lumière. Cette période commença avec le Portrait du pape Innocent Xpeint lors de son second voyage en Italie, et vit la naissance de deux de ses œuvres maîtresses : Les Ménines et les Fileuses. Son catalogue contient de 120 à 125 œuvres peintes et dessinées. Célèbre bien après sa mort, la réputation de Vélasquez atteignit un sommet de 1880 à 1920, période qui coïncide avec les peintres impressionnistes français pour qui il fut une référence. Manet fut émerveillé par sa peinture et il qualifia Vélasquez de « peintre des peintres » puis du « plus grand peintre qui eût jamais existé ». La majeure partie de ses toiles, qui faisaient partie de la collection royale, est conservée au musée du Prado à Madrid. 

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Guido Cagnacci (1601-1663) - Noe ivre

Guido Cagnacci (1601-1663) 

 Noe ivre, 1650

 

Le peintre  italien Guido Canlassi dit Cagnacci est habituellement rattaché à la période tardive du baroque italien, appartenant à l'Ecole de Bologne étudiant avec des maîtres tels que  les Carrache, Guido Reni, Le Guerchin. Il passa une décennie à Venise, avant d'entrer en 1658 au service de l'empereur Léopold Ier de Habsbourg à Vienne, où il acheva son existence.

Cagnacci était  presque totalement oublié, avant sa redécouverte dans les années 1950. Les historiens d'art  exhumèrent peu à peu l'image d'un peintre spécialisé dans les tableaux de demi-figures, représentant le plus souvent des héroïnes de l'histoire ancienne, comme Lucrèce ou Cléopâtre, de la mythologie et de la Bible, toutes cadrées à mi-corps, très dévêtues, et arborant des carnations éblouissantes, nacrées et moelleuses.

Ce Noe ebro  fait donc figure d'exception dans son œuvre.  

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Randolph Scott and Gary Grant at home