HADRIAN & ANTINOUS

HADRIAN & ANTINOUS

Marbre bust from Roman Empire 

British Museum, London. 

SAMURAI NAGAOKI IKEDA

SAMURAI NAGAOKI IKEDA 

Franz-Xaver Winterhalter ( 1805-1873) - Antoine d'Orléans

Franz-Xaver Winterhalter ( 1805-1873)

 Antoine d'Orléans, duc de Montpensier à l'âge de 20 ans

Musée du château de  Chantilly, France

 Dernier enfant du roi des Français Louis-Philippe Ier (1773-1850) et de son épouse Marie-Amélie de Bourbon (1782-1866), princesse des Deux-Siciles, Antoine-Marie-Philippe-Louis d’Orléans, duc de Montpensier est  devenu Don Antonio de Orleans, Infant d'Espagne par son mariage et duc de Galliera après la renonciation de la duchesse Maria de Brignole-Sale. 

Membre de la maison capétienne d’Orléans, il est le fondateur de la branche Orléans-Bourbon renommée par la suite Orléans-Galliera.

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François-Xavier Fabre (1766-1837) - Jeune homme avec une cape rouge

François-Xavier Fabre (1766-1837)

 Jeune homme avec une cape rouge, 1795 

Musée des Beaux Arts de Montréal, Canada

Né à Montpellier, lauréat du Grand Prix de Rome en 1787 et disciple du grand David, François-Xavier Fabre (1766-1837) réalise la majeure partie de sa carrière à Florence, où il réside de 1793 à 1824. Portraitiste, peintre d’histoire et paysagiste, il se distingue par la pureté de son dessin qui doit beaucoup à Poussin comme par son usage raffiné de la couleur. II connaît de son vivant un grand succès auprès d’une clientèle élégante et cosmopolite qu’il croise dans le salon de la comtesse Louise d’Albany et du poète Alfieri, ses plus fidèles et fervents admirateurs. Il est aussi l’un des plus célèbres collectionneurs de son temps et le fondateur du musée qui porte son nom dans sa ville natale, auquel il lègue sa fabuleuse collection. 

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Edward Curtis (1868-1952 )

EDWARD CURTIS  (1868-1952 ) 

Le guerrier  "Nez Percé" à cheval, 1910

Library of Congress, Washington DC, USA 

ROBB HENDRICK (bn1963)

ROBB HENDRICK  (bn1963) 

Modern-day cowboys on tintype 

At the ranch

VITTORE BELLINIANO (1456-1529)

VITTORE BELLINIANO  (1456-1529) 

Ritratto di due giovani uomini (1515)  

The Museum of Fine Arts, Houston

Eugène Delacroix (1798-1863) - Gavroche

Eugène Delacroix (1798-1863)

 Gavroche 

dans  

La Liberté guidant les peuples 

Ivan Nikolaevich Kramskoy (1837-1887) - Portrait of Feodor Vasilyev

IVAN NIKOLAEVITCH KRAMSKOY  (1837-1887) 

Portrait of Feodor Vasilyev

Fiodor Vassiliev (Фёдор Алекса́ндрович Васи́льев) (1850 -1873  représenté dans ce portrait est un peintre paysagiste  russe, paysagiste. En travaillant sur son  tableau « Le dégel » durant l'hiver 1870, Vassiliev contracte la tuberculose après un refroidissement. Le comte Pavel Strogonov  lui propose alors de passer l'été de 1871 dans ses propriétés de Kharkov et de Voronej. Mais il ne guérit pas. 

La Société impériale d'encouragement des beaux-arts lui donna alors les moyens financiers pour aller en Crimée où Vassiliev vécut  les deux dernières années de sa vie.

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Giovanni Battista Moroni (1520-1579) - Portrait of a Man 1553

Giovanni Battista Moroni  (1520-1579)

Portrait of a Man 1553,

Honolulu Academy of Arts, USA

 Entre le années 1550 et 1562, Moroni est le portraitiste à la mode de la bonne société de Bergame. C'est l 'époque où il rencontra Titien, le plus grand portraitiste de son temps. Les portraits du Titien montrent des personnages qui appartiennent aux plus hautes sphères du pouvoir. Ceux de Moroni,  très précis dans l'aspect physique et l'attitude psychologique, invitent au dialogue avec des êtres davantage plongés dans leurs occupations quotidiennes. A partir des années 1560-1579, Moroni se retire dans son bourg natal d'Albino. Il adopte alors un style plus sévère, une palette plus austère aux « habits noirs, mines contrites, attitudes pieuses ». Il est le fondateur de ce que l'on nommait alors " la peinture de la réalité " qui a marqué les arts plastiques de Bergame et de Brescia jusqu'au XVIII^e siècle.

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Agnolo Bronzino (1502-1573) - Head of a man

Agnolo Bronzino (1502-1573)

Head of a man (1550)

Angelo di Cosimo ou Agnolo di Cosimo dit le Bronzino ou Agnolo Bronzino est un peintre maniériste italien, fils adoptif et apprenti de Pontormo, et élève de Girolamo Genga. Il devrait son surnom à son teint sombre ou à la couleur de ses cheveux. Son disciple et fils adoptif, Alessandro Allori, était également surnommé « il Bronzino ». Il a eu sa part dans les débats qui ont animé les artistes de l'époque sur la supériorité de la peinture ou de la sculpture. Ardent défenseur de la peinture, le Bronzino réalise un tableau à deux faces, le Nain Morgante, où il représente un homme de face et de dos, pour démontrer la capacité de la peinture à faire sentir les volumes de la chair.

lL entre au service des Médicis en 1539 pour les décorations du mariage de Côme de Médicis et d'Éléonore de Tolède pour laquelle il décorera toute une chapelle du Palazzo Vecchio et dont il fera le portrait en 1545. Ses portraits offrent l'image officielle de la cour des Médicis. Ils sont l'expression d'un pouvoir aristocratique, hors des contingences matérielles.

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TURKISH OIL RESTLING

TURKISH OIL RESTLING

Pablo Picasso (1881-1973)

Pablo Picasso

 Un acrobat 1922

Nicolas de Largilliere (1656-1746) - Portrait d' Anne-Louis Goislard de Montsabert

Nicolas de Largilliere (1656-1746)

Portrait d' Anne-Louis Goislard de Montsabert, 1734.

Largilliere est l’artiste le plus complet de sa génération. Ce peintre aux talents multiples était à l’aise aussi bien avec les natures mortes, qu’avec les tableaux historiques, les paysages ou les portraits, sa maîtrise technique lui permettant de jouer avec les matières, les couleurs et les lumières sans en faire un exercice froid. S’il s’était signalé par quelques tableaux historiques, il s’adonna plus particulièrement, sans renoncer à la grande peinture, au genre du portrait, dans lequel il excellait, surtout ceux des femmes où il savait démêler, dans leur physionomie, les traits constituant à la fois la beauté et le caractère. Il pouvait, sans s’écarter du modèle, y découvrir des grâces inaperçues et faire valoir les beautés apparentes, de façon que les femmes étaient d’autant plus sensibles aux flatteries de son pinceau, qu’il semblait n’avoir exprimé que la vérité, et qu’ainsi en regardant leur portrait, en les trouvait ressemblantes avant de les trouver belles. La ville de Paris ayant donné un repas à Louis XIV à l’occasion de sa convalescence, en 1687, voulut consacrer le souvenir de ce repas mémorable. Largilliere fut choisi pour le peindre, et, comme s’il eut compris ce que désiraient, au fond, les officiers du corps de ville, il fit leur portrait de grandeur naturelle au premier plan, leur prêta quelques gestes insignifiants, pour avoir l’occasion de peindre de belles mains à la Van Dyck, et rejeta Louis XIV et sa cour dans le vaporeux de la perspective. Cette représentation des échevins parisiens en costume et perruque s’appelle néanmoins la Convalescence de Louis XIV. Ses portraits, dans la tradition flamande de Rubens et van Dyck, gardent toujours une vie et une sensibilité qui font de lui l’un des plus grands peintres du règne de Louis XIV et de la Régence. Il laisserait, à sa mort, 4 500 portraits.

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JOHN SINGER SARGENT (1856-1925)

JOHN SINGER SARGENT (1856-1925)

On his Holidays, Norway,  1910

Jacques Réattu (1760-1833)

Jacques Réattu (1760-1833)

Etude de nu

Musée Réattu, Arles, France

Jacques Réattu est un peintre français, grand prix de l'Académie royale de peinture et sculpture en 1790. Dès 1775, il entre à l'Académie royale de peinture et de sculpture, il est d'abord l'élève de Simon Julien (Toulon 1735 - Paris 1800) puis de Jean-Baptiste Regnault.

Son grand prix en 1790 lui ouvre les portes d'un séjour en Italie en tant que pensionné du Roi, année où le concours fut tout de même ouvert malgré les évènements révolutionnaires. Le contexte politique ne lui permet pas de séjourner comme prévu quatre années dans la capitale pontificale. Ce séjour sera néanmoins l'occasion pour Jacques Réattu de réaliser une œuvre majeure, Prométhée protégé par Minerve et élevé au Ciel par le Génie de la Liberté, dérobe le feu, première œuvre à discours révolutionnaire de l'artiste. De retour en France en 1793, il séjourne d'abord à Marseille où il obtient en 1795 la commande pour le décor du Temple de la Raison de dix tableaux monumentaux peints en grisaille à l’imitation de bas reliefs illustrant les idéaux révolutionnaires. En 1798, il revient définitivement en Arles où il acquiert la commanderie de Saliers puis la totalité des lots du Grand Prieuré de l'Ordre de Malte dont les biens furent confisqués et vendus dès 1793.

 C'est là qu'il installe son atelier et que se trouve aujourd'hui le musée Réattu qui abrite une grande partie de son oeuvre. 

J.B.J. Wicar (1762-1837)

J.B.J. Wicar (1762-1837)

 Etude de nu masculin

Gustave Caillebotte (1848-1894)- La sieste, 1877

Gustave Caillebotte (1848-1894)

La sieste,  1877

Gian Lorenzo Bernini detto Le Bernin (1598-1680) - Autoportrait 1625

Gian Lorenzo Bernini detto Le Bernin (1598-1680)

Self-portrait, 1625

The Ashmolean Museum, Oxford

GEORGE CATLIN (1796-1872)

GEORGE CATLIN (1796-1872)

Portrait of George Lowery, second Chief of the Eastern Cherokee and cousin of Sequoyah.

Lowery was the Second Chief (Assistant Chief) of the Eastern Cherokee, and was a cousin of Sequoyah. He served as Assistant Chief under Principal Chief John Ross from 1843 until 1851. 

He was born at Tuhskegee on the Tennessee River about 1770, and died October 20, 1852 at the age of 82. He is buried in Tahlequah City Cemetery. Lowery is credited with many accomplishments in his life, and fought in the War of 1812 and was a member of two Cherokee Constitution Conventions (1827 and 1839).

JOHN HOPPNER (1758-1810)

JOHN HOPPNER  (1758-1810)

 The Honourable Sir Arthur Paget in 1804

Franz-Xaver Winterhalter ( 1805-1873) - Maharadjah Duleep Singh

Franz-Xaver Winterhalter ( 1805-1873)

Maharadjah  Duleep Singh, the last maharadjah of Punjab in 1854

The Royal Trust Collection 

Queen Victoria was captivated by Dalip Singh (1838-93) when first introduced to him in 1854, the year in which he was brought to England, having surrendered his sovereignty of the Punjab in 1849. She recorded in her journal on 10 July 1854 that 'Winterhalter was in ecstasies at the beauty and nobility of bearing of the young Maharaja. He was very amiable and patient, standing so still and giving a sitting of upwards of 2 hrs'. Queen Victoria's fascination with India continued throughout her life and this was one of many portraits that she commissioned of Indian sitters. However, Winterhalter's male portraits are rarely as romantic or exotic as this image, which places the young Maharaja in an imaginary landscape in Indian dress. 

The Maharaja is shown wearing his diamond aigrette and star in his turban and a jewel-framed miniature of Queen Victoria by Emily Eden. During one of the sittings he was shown the Koh-i N?r diamond that he had surrendered in 1849. Queen Victoria recorded how she had given him the newly recut jewel to inspect and that he then handed it back to her, saying how much pleasure it gave him to be able to make the gift in person. He quickly became a close friend of the royal family, visiting them at Osborne and inviting the Prince of Wales to shooting parties on his estate at Elveden Hall in Suffolk. However, Dalip Singh's financial difficulties and disaffection with British politics led him to become involved in various international intrigues in an attempt to regain his throne and he died in exile in Paris.

Commissioned by Queen Victoria, 1854

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Jacob-Ferdinand Voët (1639-1700)

Jacob-Ferdinand Voët (1639-1700), 

Portrait d'un jeune homme de la famille Chigi 

Jacob-Ferdinand Voët (1639-1700) est un peintre portraitiste baroque flamand.

Selon l’Institut néerlandais d’histoire de l’art (RKD), il nait à Anvers et il est le  fils du peintre Elias Voët. Il se rend à Rome en 1679-1680, à Milan en 1680, à Florence en 1681, à Turin en 1682-1684 et retourne à Anvers en 16841. Tandis qu’il est à Rome, il vit avec le peintre-graveur Cornelis Bloemaert jusqu’à ce qu’il soit banni pour ses portraits de femmes représentées avec des décolletés indécents, après quoi ils quittent Rome ensemble. 

Il entreprend alors un voyage à Paris en 1686 où il devient peintre de cour jusqu’à son décès. Il y est inscrit en tant que peintre de miniatures.

А propos de Jacob Ferdinand Voet, Houbraken mentionne qu'il aurait  fait un dessin au fusain de tous les Bentvueghels sur le mur blanchi à la chaux d’une auberge à Rome, lieu de rencontre populaire de cette confrérie. L’image a été assez appréciée  pour être épargnée chaque fois que les murs ont été repeints par la suite...

Hans Holbein the Younger ( 1497-1543) - Portrait of Derich Born

Hans Holbein the Younger ( 1497-1543)

Portrait of Derich Born 

Windsor Castle- Royal collection 

Georges Desvallieres (1861-1950)

Georges Desvallieres (1861-1950) 

Autoportrait au foulard rouge, 1880

Boxing guy

Boxing Guy 

USA 1935

Giovanni Battista Moroni (1520-1579) - The Sculptor Alessandro Vittoria

Giovanni Battista Moroni  (1520-1579)

The Sculptor Alessandro Vittoria 

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Jacques-Louis David (1748-1825)

Jacques-Louis David (1748-1825)

Count Potocki, 1781,

Muzeum Narodowe, Warsaw Poland

Hans Holbein the Younger (1497-1543) - Portait of the poet Sir Thomas Wyatt the Younger

Hans Holbein the Younger ( 1497-1543)

Portait of the poet Sir Thomas Wyatt the Younger (1540)

Private collection

Jean-Léon Gérôme (1824-1904) - Portrait d'un soldat de l'armée de Bashi Bazouk,

Jean-Léon Gérôme (1824-1904)

Portrait d'un  soldat de l'armée de Bashi Bazouk, 1868
Huile sur toile 80,6 x 66 m
The MET, New York 

Agnolo Bronzino (1503-1572) - Portrait d'Andrea Doria enNeptune

AGNOLO BRONZINO  (1503-1572)

Portrait d'Andrea Doria en Neptune (1530)

Pinacoteca di Brera, Milano

Angelo di Cosimo ou Agnolo di Cosimo dit le Bronzino ou Agnolo Bronzino est un peintre maniériste italien, fils adoptif et apprenti de Pontormo, et élève de Girolamo Genga. Il devrait son surnom à son teint sombre ou à la couleur de ses cheveux. Son disciple et fils adoptif, Alessandro Allori, était également surnommé « il Bronzino ». Il a eu sa part dans les débats qui ont animé les artistes de l'époque sur la supériorité de la peinture ou de la sculpture. Ardent défenseur de la peinture, le Bronzino réalise un tableau à deux faces, le Nain Morgante, où il représente un homme de face et de dos, pour démontrer la capacité de la peinture à faire sentir les volumes de la chair.

lL entre au service des Médicis en 1539 pour les décorations du mariage de Côme de Médicis et d'Éléonore de Tolède pour laquelle il décorera toute une chapelle du Palazzo Vecchio et dont il fera le portrait en 1545. Ses portraits offrent l'image officielle de la cour des Médicis. Ils sont l'expression d'un pouvoir aristocratique, hors des contingences matérielles.

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FRANS POURBUS THE ELDER (1545-1581)

FRANS POURBUS THE ELDER  (1545-1581) 

Emmanuel-Philibert, duc de Savoie, surnommé " tête de fer " 

PARMIGIANINO (1503-1540)

PARMIGIANINO (1503-1540) 

The Count of San Secundo. 1530

Parmigianino (1503-1540)

Parmigianino  (1503-1540)

Portrait of a man, 1530

STEVEN VAN DER MEULEN (active 1543-1563)

STEVEN VAN DER MEULEN (active 1543-1563)

Thomas Butler, Earl of Ormonde

National gallery of Ireland 

STEVEN VAN DER MEULEN (active 1543-1563)

Thomas Butler, Earl of Ormond, 1569

National gallery of Ireland

François Clouet (1510-1572) - Le roi Charles IX et ses frères, le duc d'Anjou et le duc d'Alençon

François Clouet (1510-1572)

 Le roi Charles IX et ses frères, le duc d'Anjou et le duc d'Alençon,  en 1572
Musée du Louvre, Paris

François Clouet est un artiste-peintre dessinateur français de la Renaissance. Fils de Jean Clouet, lui même dessinateur et peintre célèbre en son temps, François Clouet continue l’œuvre de portraitiste de son père, et son art présente beaucoup d'analogie avec le style dont Jean a été l’inventeur : même sobriété, concentration sur la recherche de ressemblance et même soin d'éviter tout détail superflu.  Les dessins de François Clouet toutefois sont réputés ne pas posséder la légèreté aérienne de ceux de Jean Clouet, mais en tant que portraits ils ne sont pas moins saisissants. C'est lui  qui le premier  s'est avisé de leur donner un fini qui atteste qu'il ne les considérait plus comme des esquisses préparatoires, mais comme des œuvres d'art achevées en elles-mêmes. On pourrait dire, que les 54 dessins authentiques de François Clouet, répartis entre le musée Condé de Chantilly et le Cabinet des estampes au Musée du Louvre à Paris, surpassent encore ceux de son père dans la voie que celui-ci avait ouverte.

RICHARD EVELYN BIRD (1848-1957)

RICHARD EVELYN BIRD (1848-1957)

American polar explorer

Wilhelm Bendz (1804-1832)

Wilhelm Bendz  (1804-1832)

 Portrait of a young man 1832

Corneille de Lyon (1500-1575) - Homme au béret noir tenant une pair de gant

Corneille de Lyon (1500-1575)

Homme au béret noir tenant une pair de gant, 1530

Musée des Beaux Arts de Lyon, France

L'art de Corneille de Lyon est novateur et tranche avec les canons du portrait de l'époque. Produites en grande quantité, ces œuvres trouvent leur public et le terme de « Corneille » est communément  utilisé pour désigner ces portraits de petits formats qui sont presque des "miniatures". 

Après sa mort, il tombe progressivement dans l'oubli. Redécouvert au 19e siècle, l'établissement du corpus de ces œuvres se révèle complexe et passe par des périodes de confusions et d'erreurs. La première synthèse complète sur l'artiste n'est publiée qu'en 1996 par Dubois de Groër : 

Corneille réussit « la synthèse de sa culture nordique et de la tradition de Perréal, vive à Lyon. Naturels et immédiats, toujours vifs d'expression et lumineux de matière, ses portraits, tels ceux de Pierre Aymeric ou de la duchesse d'Étampes, se caractérisent, selon les cas, par des accents graphiques francs qui se distinguent de la manière plus fondue de Clouet et s'inscrivent dans le lignage d'un Jacob Cornelisz van Oostsanen ou d'un Lucas de Leyde, ou par une fluidité de matière et une transparence dans les carnations qui lui sont propres et qui sont inédites ».

Il travaille principalement à l’huile sur des supports de bois. Il peint les zones de chair très légèrement alors que les arrière-plans naturels sont plus forts. Son style se rapproche de celui d’Hans Holbein l'Ancien, particulièrement dans l’utilisation de bordures.

D'origine hollandaise, Corneille arrive au début des années 1530 à Lyon. Il connaît immédiatement une grande réussite dans le genre du portrait et devient peintre royal, titre qu'il garde toute sa vie. Marié à une Lyonnaise, bien intégré dans sa cité et jouissant d'une aisance confortable, il ne la quitte pas même durant les guerres de religion. Protestant, il est persécuté et revient à la religion catholique pour éviter l'exil.

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PIERRE PAUL PRUD'HON (1758-1823)

PIERRE-PAUL PRUD'HON (1758-1823)

Portait d'Arnaud de Beaufort, 1818

Saint Louis Art Museum, St. Louis,  USA

Ecole des Beaux Arts de Paris

Ecole des Beaux Arts de Paris

Classe de Sculpture, année 1912

Ares dit " Borghese"

ALCAMENE

Arès dit  "Borghese"

Musée du Louvre, Paris

L’Arиs Borghèse est une statue en marbre, copie romaine d'un original grec perdu, représentant un jeune homme nu et casqué, probablement le dieu Arès. Le type est généralement attribué au sculpteur grec Alcamène. Provenant de la collection Borghèse, d'où son nom, elle a été achetée par Napoléon I^er au prince Camille Borghèse en 1807 et appartient désormais aux collections du musée du Louvre à Paris .

ECOLE DE LYSIPPE

ECOLE DE LYSIPPE 

Hercule  du Forum Boarium

Musées du Capitole, Rome

Statue of the industry, 2006

Statue of the industry, 2006 

Barakaido, Biscay, Spain

Lucian Freud (1922-2011) - Naked Man, Back View

LUCIAN FREUD (1922-2011)
Naked Man, Back View (1991-92)
The MET museum

The MET notice about the work :
As one of Britain's leading realist painters, Freud's compositions focus on the human figure and face, often revealing the humanity of his subjects while depicting their physical ugliness. From the late 1980s through the mid-1990s, one of his favorite models was Leigh Bowery (Australian, 1961-1994), a fashion designer and popular avant-garde performance artist who began working the London club scene in the 1980s. Ironically, although Bowery was known for his outlandishly freakish costumes and makeup, Freud records him with stark truthfulness, naked of his theatrical regalia. Inspired by what he called Bowery's "wonderfully buoyant bulk … and those extraordinary dancer's legs," Freud painted many full-length portraits of him that emphasize his imposing, yet oddly graceful physique. Viewed here, however, seated from the back, his hulking body squats ungainfully on a low, wide stool in the artist's studio. The terrain of his fleshy mountainous back is almost sculpted by the artist's thick application of paint. In essence, this is not a traditional portrait, but a still life of skin. One is reminded of an observation by Willem de Kooning, another painter of grotesque figures: "Flesh is the reason why oil painting was developed."

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Rafael Ximeno y Planes (1759-1825)

Rafael Ximeno y Planes (1759-1825)

 Desnudo masculino

Complutense University Library of Madrid

ANNIBALE CARRACCI (1560-1609)

ANNIBALE CARRACCI (1560-1609) 

Portrait

Musée du Louvre, Paris.

Fairfield Porter (1907-1975) - Lawrence in two Lights

Fairfield Porter (1907-1975)

Lawrence in two Lights 1963

Fairfield Porter était un peintre et critique d'art américain. Il était le quatrième des cinq enfants issu d'une famille d'artistes, en l'occurrence l'architecte James Porter et la poétesse de Ruth Furness.
Pendant ses études à Harvard, Porter se spécialisa en beaux-arts. il poursuivit ses études à la Art Students' League après son déménagement à New York en 1928. Ses études à la Art Students' League l'auraient prédisposé à produire un "art socialement pertinent" et, bien qu'il ait bordé de nombreux thèmes dans sa vie, il resta fidèle au style réaliste pendant toute sa carrière. Il fuit à la fois critiqué et vénéré pour être resté fidèle à ce style tout en faisant partie du mouvement expressionniste abstrait.
Ses sujets furent principalement des paysages , des intérieurs et des portraits de famille, d'amis et de collègues artistes, dont beaucoup étaient affiliés à la New York School of Writers School , notamment John Ashbery, Frank O'Hara et James Schuyler.
Beaucoup de ses peintures ont été conservées dans et autour de la maison d'été familiale de Great Spruce Head Island, dans le Maine, et dans la maison familiale située au 49 South Main Street, à Southampton, dans l'État de New York.
Sa vision picturale qui englobait une fascination pour la nature et une capacité à relever dans la vie quotidienne, les détails extraordinaires, devait beaucoup aux peintres français Pierre Bonnard et Édouard Vuillard qui'l admirait.
Porter a dit un jour: "Quand je peins, je pense que ce qui me satisferait le plus serait d'exprimer ce que Bonnard disait avoir entendu dire à Renoir :" Rends tout plus beau. "

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Michael Sweerts (1618-1664)

Michael Sweerts (1618-1664)

Portrait of a Young Man (thought to be a self portrait) 1656