Le Tintoret (1518-1594) - Samson tuant les Philistins

 

Robusti Jacopo Le Tintoret (1519-1594)

Samson tuant les Philistins, Eude préparatoire
Musée Paul Dupuy, Toulouse

 Il existe plusieurs dessins préparatoires à la grande toile de Tintoret Samson Tuant Les Philistins conservée à la  Gemäldegalerie de Dresde ( ci-dessous).
Dès ses premières œuvres (à la fin des années 1530 et durant les années 1540), Le Tintoret s’intéresse aux courants maniéristes toscan, romain et émilien, diffusés à Venise par des artistes comme Sansovino, Salviati et Schiavone. Il a une grande admiration pour Michel-Ange qui l’a influencé dans sa technique du dessin et dans sa manière de dépeindre le canon humain dans sa peinture, souvent décrit comme sculptural.

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Le Tintoret (1518-1594) - Etude d'homme nu allongé et reprise du bras

 

Robusti Jacopo  dit Le Tintoret (1518-1594)
Etude d'homme nu allongé et reprise du bras

papier gris

, 

pierre noire

, 

rehauts de gouache

papier gris

, 

pierre noire

, 

rehauts de gouache

 Musée du Louvre, Paris

 Dès ses premières œuvres (à la fin des années 1530 et durant les années 1540), Le Tintoret s’intéresse aux courants maniéristes toscan, romain et émilien, diffusés à Venise par des artistes comme Sansovino, Salviati et Schiavone. Il a une grande admiration pour Michel-Ange qui l’a influencé dans sa technique du dessin et dans sa manière de dépeindre le canon humain dans sa peinture, souvent décrit comme sculptural.

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Le Tintoret (1519-1594) - Portrait d'un homme

Le Tintoret (1519-1594) 

Portrait d'un homme (1586-1589)

Le Tintoret (1518-1594) - Philippe II roi d'Espagne

Le Tintoret (1518-1594)

 Philippe II roi d'Espagne 

Jacopo Robusti dit Le Tintoret (1518 - 1594) - Portrait en pied de Nicola Doria.

Jacopo Robusti dit Le Tintoret (1518 - 1594)

Portrait en pied de Nicola Doria.

El Greco (1541-1614) - Etude de tête

El Greco (1541-1614)
Etude de tête, c.1600
Museum of Fine Arts, Budapest

Comme ses maitres Titien et Tintoret, El Greco était un excellent portraitiste. Cette étude d'une tête légèrement tournée vers la droite et regardant hors de la toile est peinte avec de larges coups de pinceau et semble être très peu détaillée, comme esquissée alors que le rendu du visage lui-même, les cheveux hérissés, la barbe et l'oreille, montre toutes les caractéristiques d'un travail très détaillé. Cette peinture est considérée comme une étude ou peut-être comme un exemplaire rescapé d'une série perdue concernant les apôtres (la toile est en effet dans le même format de demi-longueur que la série des apôtres). La spécialiste hongroise de Greco, Marianna Haraszti-Takács a suggéré qu'il pourrait s'agir d'un autoportrait en costume d'apôtre, ce qui plaide en ce sens, étant la représentation pensive du personnage.  Bien qu'il  n'ait  jamais été possible jusqu'à aujourdh'ui de trouver un autoportrait authentique d'El Greco, on fait souvent référence comme unique exemple à un autoportrait de jeunesse visible  dans le tableau intitulé Le Christ chassant les Marchands du Temple (The Minneapolis Institute of Art) datant de 1570-1575. 

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Cesare Fracanzano (1605-1651) - Deux Lutteurs, 1637

Cesare Fracanzano (1605-1651)
Deux Lutteurs, 1637
Huile sur toile, 156x128 cm
Museo del Prado, Madrid

Cette œuvre appartient à une série destinée a illustrer une Histoire de Rome pour le Palais du Buen Retiro en Espagne. Dédié aux représentations des passe-temps et sports romains, le groupe comprend des athlètes, des gladiateurs, des courses de chars, des combats d'animaux, des simulations de batailles navales, etc. Le Palais du Buen Retiro ayant été conçu comme un lieu de loisirs, où il serait possible aux gouvernants d'oublier les soucis liés à la gestion de la monarchie, cette série de peintures y avait sa place en voulant probablement établir une association entre les loisirs du palais et ceux de l'Antiquité.
Dans ces œuvres, les peintres font preuve d' une connaissance particulièrement développé de la littérature Antique disponible en leur temps. et sont parfaitement renseigné sur les représentations de ses loisirs dans la Rome Antiques notamment contenues dans De arte gymnastica publié en 1573.

Cesare Fracanzano (1605-1651) était  peintre napolitain, élève de Spagnoletto. Son style pictural était inspiré de celui de Ribera, mais aussi de Tintoret, des frères Carracci et  de Guido Reni. Après de longues années de travail à Naples, en 1626, il s'installa  dans les Pouilles, ou il travailla  beaucoup pour les églises et les palais de l'aristocratie locale. Son fils Michel-Ange Fracanzano, qui était aussi peintre, mourut en France vers 1685. Son frère Francesco était également peintre.

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Joshua Reynolds (1723-1792) - Portrait de Sir Banastre Tarleton

Joshua Reynolds (1723-1792)
Sir Banastre Tarleton, 1st Baronet, 1782
Huile sur toile, 236 cm x145 cm
National Gallery (London)

Reynolds fait le portrait du colonel Banastre Tarleton (1754–1833), alors qu'il est âgé de 27 ans. Il le représente en pleine action en tant que commandant de la cavalerie de la Légion britannique pendant la guerre d'indépendance américaine. Tarleton était célèbre pour sa bravoure et son enthousiame au combat ainsi que pour sa vanité. Il devint plus tard député de Liverpool et défendit la traite des esclaves, sur laquelle la fortune de sa famille avait été fondée. Il fut fait général en 1812 et baronnet en 1816. Dans ce portrait Reynolds dépeint Tarleton sur un champ de bataille, avec la fumée des armes à feu tourbillonnant derrière lui. Vêtu de l'uniforme de la légion britannique, il pose une jambe sur un canon pour refixer son épée à sa ceinture avant de changer de cheval. Reynolds s'inspirait fréquemment des idées de peintures anciennes , de dessins et de sculptures antiques pour ses compositions. La pose de Tarleton semble être basée sur des œuvres de Rembrandt, du Tintoret et d'une ancienne sculpture romaine d'Hermès.
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El Greco (1541-1614) - Portrait du Frère Felix Hortensio Paravicino

El Greco (1541-1614)
Portrait du Frère Felix Hortensio Paravicino, c.1605.
Huile sur toile 112.1 x 86.1cm
Museum of Fine Arts, Boston

Comme ses maitres Titien et Tintoret, El Greco était un excellent portraitiste. Paravicino, un ami proche de l'artiste, était un important théologien, orateur et poète. Limitant les couleurs presque entièrement au noir et blanc de l'habit du frère, El Greco a créé une image subtile et convaincante qui met l'accent sur la présence psychologique plutôt que physique. L'œuvre fut achetée en 1904 par le Musée de Boston sur la recommandation de John Singer Sargent, autre grand portraitiste et admirateur de l'art espagnol.

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Bonifacio Veronese (1487-1553) - Ritratto di un giovane

Bonifacio Veronese (1487-1553)

Ritratto di un giovane,  1510 

The State Hermitage Museum, St Petersburg, Russia

Bonifazio de' Pitati appelé Bonifazio Veronese ou Bonifazio Veneziano est un peintre italien actif au 16e siècle à Venise, à ne pas confondre avec Paul Veronese  (1528-1588)  qu'il précède mais qui fut son contemporain pendant une vingtaine d'années et qui fut aussi actif à Venise.

Dès son arrivée à Venise où son atelier devient très actif très rapidement,  on le surnomme  Bonifacio Veronese.  Son atelier, en concurrence avec celui de Titien, n'a jamais atteint le même niveau de célébrité. mais il eut tout de même plusieurs élèves ou assistants prestigieux, dont Le Tintoret, Jacopo Bassano et Andrea Schiavone.

Ses œuvres avant 1528 reflètent l'influence du style contemporain de Venise, ainsi que des anciens maîtres tels que Bellini et Giorgione., lui meme ayant été  l'élève de Palma le Vieux, dont l'influence est visible dans beaucoup de ses tableaux religieux. Ses peintures commencent à s'écarter de ce  style traditionnel après 1528, époque où il commence à expérimenter le maniérisme, mais continue d'exécuter des tableaux de facture plus classique dès qu'il s'agit de sujets religieux, pour des patrons locaux.

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