Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510) - Ritratto d'uomo in armi, c.1505-10

Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510)
Ritratto d'uomo in armi, c.1505-10
Portrait d'un homme en armure, c.1505-10
Huile sur toile 72 x 56, 5cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna.

 
Selon les informations fournies par Marcantonio Michiel (1484-1552,) collectionneur et hommes de lettres italien, c'est Girolamo Marcello qui figure dans cette extraordinaire portrait peint par  le peintre vénitien Giorgione. Selon d'autres hypothèses, il s'agirait du portrait de Giovanni Antonio Venier,  petit fils du célèbre doge du même nom, dans les collection duquel l'œuvre à été répertoriée en 1528 de façon certaine.
Cet homme en armure est représenté, sur un fond sombre, de profil à mi-corps, tourné vers la droite, un bras reposant sur un parapet, motif typique du portrait vénitien dérivé des modèles flamands. De son bras gauche, il tient une hallebarde et sur ses cheveux, il porte une couronne de feuilles de lierre. Sur la droite de la composition s'oppose à lui, en contraste, un personnage très laid, au traits grossiers et à l'expression ridicule, aujourd'hui difficilement lisible en raison du mauvais état de conservation de la toile. Sur cette figure ,on peut déceler aisément l'influence des caricatures faites par Léonard de Vinci, lorsqu'il passa à Venise en mars 1500et les montra sans doute à Giorgione.

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Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510) - Portrait d'un jeune homme

Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510),
Portrait d'un jeune homme, c. 1504)
Huile sur toile 58 x 46 cm.
Gemäldegalerie, Berlin

 

Giorgio Barbarelli ou Zorzi da Vedelago ou da Castelfranco, dit Giorgione est le premier grand peintre vénitien du Cinquecento italien.
Il n'a vécu que 32 ans mais ce fut suffisant poru q'uil devienne l'un des peintres les plus célèbres de Venise, de son vivant. La plupart de ses tableaux ont été commandés principalement par des collectionneurs, de personnalités cultivées, dans un contexte aujourd'hui mal connu qui rend ces tableaux bien mystérieux.
Giorgione innova dans sa pratique de peintre, de façon à pouvoir modifier son tableau au moment même où il peignait. Le dessin était donc moins contraignant. Cette pratique s'est, rapidement, communiquée à tous les peintres vénitiens et bien au-delà jusqu'à aujourd'hui : elle ouvrait la création à une plus grande spontanéité et à une plus grande recherche en matière de peinture.
On ignore tout de son patronyme : Giorgio, en vénitien Zorzo ou Zorzi, de Castelfranco Veneto, lieu de naissance. Sa maison natale a été transformée en musée, où l'une des rares œuvres qui lui est attribuée avec certitude est exposée : la « Frise des arts libéraux et mécaniques ». On dit que le surnom de Giorgione (Giorgione ou Zorzon signifient Grand Georges) lui fut donné par Giorgio Vasari « pour son allure et sa grandeur d’âme ».
Les œuvres qui lui sont attribuées le sont bien rarement avec un consensus général et le catalogue raisonné établi en 1996 par Jaynie Anderson se limite à 24 tableaux à l'huile sur bois ou sur toile et deux dessins, l'un à l'encre brune et au lavis, l'autre à la sanguine.

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Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510) Riitratto d'uomo Terris

 

Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510) 

Riitratto d'uomo Terris 1508-10

Oil on wood panel  (30,2 x 25,7 cm)

San Diego Museum of Arts, USA 

Cette œuvre qui fut attribuée  pendant un temps à Palma il Vecchio, est aujourd'hui considérée comme l'un des meilleurs portraits de Giorgione qui en fit pourtant plusieurs de très haute qualité ! . Appelé Portrait d'homme Terris en hommage au  collectionneur qui en était propriétaire (Mr Terris), il se trouve au musée de San Diego en Californie californien depuis 1941, date à laquelle il a été donné par Anne R. et Amy Putnam.
L'homme représenté sur le  portrait  est peint de trois quarts et tourné vers la gauche, sur un fond neutre vert foncé  qui offre une découpe très nette du visage. 

Le personnage toujours inconnu à ce jour , regarde le spectateur avec une grande intensité et uen sorte de mépris presque dérangeant. Son visage  est encadré des cheveux crépus poivre et sel, taillés au carrés qui se détachent à peine de  la couleur sombre de son vêtement. Une analyse aux rayons X a montré que la robe était à l'origine violette et que les tons rouges  qui étaient plus forts se sont oxydés avec le temps.
La capacité de Giorgione à  reproduire des effets tels que la douceur des cheveux ou la chaleur de la peau que l'on dirait vivante est extraordinaire.
 

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Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510) - Portrait d'un Archer

 

Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510)

Portrait d'un Archer  (c.1507-1510)

Huile sur toile  53.50 x 41.50 cm

The Scottish National Gallery, Edinburgh

Giorgio Barbarelli ou Zorzi da Vedelago ou da Castelfranco, dit Giorgione est le premier grand peintre vénitien du Cinquecento italien.
Il n'a vécu que 32 ans mais ce fut suffisant poru q'uil devienne l'un des peintres les plus célèbres de Venise, de son vivant. La plupart de ses tableaux ont été commandés principalement par des collectionneurs, de  personnalités cultivées,  dans un contexte aujourd'hui mal connu qui  rend ces tableaux bien mystérieux.
Giorgione innova dans sa pratique de peintre, de façon a pouvoir modifier son tableau au moment même où il peignait. Le dessin était donc moins contraignant. Cette pratique s'est, rapidement, communiquée à tous les peintres vénitiens et bien au-delà jusqu'à aujourd'hui : elle ouvrait la création à une plus grande spontanéité et à une plus grande recherche en matière de peinture.
On ignore tout de son patronyme : Giorgio, en vénitien Zorzo ou Zorzi, de Castelfranco Veneto, lieu de naissance. Sa maison natale a été transformée en musée, où l'une des rares œuvres qui lui est attribuée avec certitude est exposée : la « Frise des arts libéraux et mécaniques ». On dit que le surnom de Giorgione (Giorgione ou Zorzon signifient Grand Georges) lui fut donné par Giorgio Vasari « pour son allure et sa grandeur d’âme ».
Les œuvres qui lui sont attribuées le sont bien rarement avec un consensus général et le catalogue raisonné établi en 1996 par Jaynie Anderson se limite à 24 tableaux à l'huile sur bois ou sur toile et deux dessins, l'un à l'encre brune et au lavis, l'autre à la sanguine.

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Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510)- Doppio Ritratto

Giorgio da Castelfranco dit Giorgione (1478-1510)

  Doppio Ritratto, c.1502

Olio su tela (80 cm x 60 cm)

Museo Nazionale di Castel Sant'Angelo, Roma

L'œuvre représente les portraits de deux jeunes gens, l'un au premier plan, l'autre relégué à l'arrière, tous deux tournés vers le spectateur. Le jeune homme au premier plan pose de face et celui à l'arrière plan est légèrement tourné vers la gauche. Le regard du jeune homme au fond est interrogateur, celui du premier plan est languissant et pensif. L'attitude de réflexion troublée des personnages est soulignée par les couleurs sombres et les habits noirs.
Le personnage central penche sa tête inclinée sur sa main droite, tandis que sa main gauche tient un fruit, une orange amère, orange sauvage au goût âcre, symbolisant le tempérament mélancolique aigre-doux. Le jeu des ombres offre une vision privilégiée sur l'or de la robe, symbole des biens matériels périssables, et sur le fruit rouge, également dépeint pour représenter la précarité humaine.

Autrefois attribuée à Sebastiano del Piombo, à Dosso Dossi et à d'autres artistes vénitiens, aujourd'hui l'œuvre est attribuée - avec des réserves  toutefois- à Giorgione. Comme pour la plupart des œuvres de Giorgione, les critiques ne sont pas d'accord sur la datation, qui varie entre 1500 et 1510, année de la mort du peintre. La date de 1502 mettrait la toile en relation avec la possible présence de Giorgione à Venise à la cour de Catherine Cornaro, reine de Chypre, qui avait rassemblé autour d'elle à Asolo, un cercle restreint d'intellectuels et d'artistes. Le ton mélancolique de l'œuvre a également fait penser à un lien avec la discussion sur l'amour de l'ouvrage Gli Asolani de Pietro Bembo, publié en 1505.
La première mention certaine de l'œuvre figure dans un inventaire des biens de Pio di Savoia de 1624. Vers 1734 la toile est entrée dans les collections du cardinal Tommaso Ruffo. En 1919, elle a été donnée au musée du Palais de Venise par le prince Fabrizio Ruffo di Motta Bagnara.

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