Francois Xavier Fabre (1766-1837)
La mort d'Abel (1790).
Musée Fabre, Montpellier
François-Xavier Fabre né à Montpellier est un collectionneur d'œuvres d'art et un peintref rançais du mouvement néo-classique
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%20-Men-Only-Victoria-Miro-Gallery-7.jpg "Alice Néel (1900-1984) Men Only Victoria Miro Gallery")
,%20Allegory%20of%20River,%20c.1592.jpg "Annibale Carracci (1560-1609) Allegorie du fleuve c.1592.")
Barbara Hepworth (1903-1975)
Surgery, circa 1949
Oil & pencil on paper on board
Barbara Hepworth est une sculptrice et artiste peintre britannique qui
fit des études en arts plastiques en 1920 à la Leeds College of Art and
Design puis au Royal College of Art de 1921 à 1924, où elle rencontre le
sculpteur Henry Moore. Son œuvre s'inscrit dans la recherche d'une
forme idéale, mais une forme idéale qui reste dépendante d'une
conception esthétique classique. Cette forme idéale se fonde sur une
idée de la beauté, qui, d'inspiration classique, trouve des traits dans
la conception formelle de la Grèce antique. Elle veut donner à son œuvre
une unité parfaite. Ainsi, dans la publication de Unit One en 1934,
elle écrit que son objectif est de « projeter dans un médium plastique
un peu de la vision abstraite et universelle de la beauté. »Ainsi, à la
différence de Moore, les trous ont une fonction esthétique et non
dynamique, car ils offrent une variété infinie de courbes, donnant à la
nature la capacité de reprendre ses droits sur l'œuvre. La sculpture
s'intègre dans l'espace, elle « fait corps » avec l'espace.
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-%20Portrait%20of%20an%20Unknown%20Man%20-%20c.1540-%20%20Bristol%20Museum%20&%20Art%20Gallery%20.jpg "Corneille de Lyon (1510–c.1574)- Portrait of an Unknown Man - c.1540- Bristol Museum & Art Gallery")
Les portraits de Corneille de Lyon sont généralement de très petit format.
Schéma familier dans ses compositions, les personnages et la tête
principalement sont reproduits la tête orientée à gauche ou à droite. La
lumière provient souvent de gauche.
On peut imaginer que les modèles posaient tous dans l'atelier de Corneille.
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%20%20%20painted%20by%20Augustus%20Edwin%20John%20(1878%E2%80%931961)%20%20.jpg "Augustus Edwin John (1878–1961) Portrait of Edwin John (1905–1978) Collection privée")
Augustus Edwin John, est un peintre, dessinateur et graveur britannique, qui fit partie du Camden Town Group,
fondé par Walter Sickert. Plusieurs œuvres d'Augustus John sont
exposées à la National Portrait Gallery de Londres, parmi lesquelles un
portrait de Lady Ottoline Morrell et deux portraits de Lawrence
d'Arabie, l'un sur toile et l'autre au crayon.
Il a été élu membre de la Royal Academy (RA) le 5 décembre 19282 et a
été fait membre de l'Ordre du Mérite britannique (OM) en 1942.
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Portrait Officiel de Balthazar Napoleon IV de Bourbon Bhopal en compagnie de son épouse la princesse Elisha et ses héritiers, la princesse Michelle et le prince Adrian ; l'ainé le prince Frederic ne figure pas sur la photo et vit en Californie.
On connait les Bourbon Parme, Les Bourbon Sicile, les Bourbon Busset, les Bourbon Duisan, les Borbon y Borbon qui règnent sur l'Espagne actuelle, on connait mêmes les Bourbon l’Archambault, les Bourbon on the rocks, cul sec, mais qui connait les Bourbon Bhopal dit aussi Bourbon des Indes ?
Et oui c'est bien de la branche indienne des Bourbon qu'il s'agit. Celle la même qui, selon toute vraisemblance, remonterait au 16e siècle après une aventure du Connétable de Bourbon (1490- 1527) avec une princesse moghol…
Les Bourbon Bhopal posent ici sur le perron de leur palais... Bourbon évidement...accessoirement Palais de Soukat Mahal à Bhopal dans l'Etat du Madhya Pradesh.
Pour connaitre la suite, écouter les podcast...
%20The%20Wood%20Boat%20(1850)%20Oil%20on%20canvas%20The%20Saint%20Louis%20(MO)%20Art%20Museum.jpg "George Caleb Bingham (1811–1879) The Wood Boat (1850) Oil on canvas The Saint Louis Art Museum")
%20-%20Felix%20Vallotton%20oil%20on%20cardboard%2081.7%20x%2059.9.%20cm%20Muse%CC%81e%20des%20Beaux%20Arts%20de%20Montre%CC%81al,%20Canada.jpg "Felix Vallotton (1865-1925) Vuillard dessinant à Honfleur, 1902 Huile sur carton, 81.7 x 59.9. cm Musée des Beaux Arts de Montréal, Canada Félix Vallotton a produit un très grand nombre d’œuvres : 1 704 peintures répertoriées, 237 gravures et des centaines d'illustrations de livres ou revues. C'est vraisemblablement à l’instigation de son ami Charles Maurin que Félix Vallotton s’engage en 1891 dans la gravure sur bois, à une époque où la lithographie en couleur était très en vogue. La xylographie lui permet de réaliser des estampes expressives, en aplats francs de noir sur blanc, qui lui confèreront une renommée internationale. Celles-ci se caractérisent par leurs thèmes singuliers et un style minimaliste très synthétique, incisif, renforcé par l'absence de dégradé : on y voit des scènes de vie marquantes surgir dans un environnement d'un noir profond, exprimant des tensions latentes. Dès 1894, le graveur s’oriente vers des sujets plus intimes où l’arabesque ornementale et l’expansion du noir se déploient.")
Jean Pichore (peintre enlumineur actif de 1502 à 1521)
Portrait de Jeanne La Pucelle d’Orléans, vers 1504 -1505
Miniature ornant « Les vies des femmes célèbre »s d'Antoine Dufour,
Musée Dobrée, Nantes,
Podcast culturel, éducatif et ludique pour francophones
Plus de 600 ans après sa mort, la vie de la plus figure la plus marquante de l’Histoire de France reste toujours un mystère. Celle qui a gagné toutes les batailles décisives pour sauver la France a la seule force de son étendard et sans jamais avoir tué le moindre soldat ennemi - car Jeanne n’a jamais occis un seul de ses semblables - était-elle la gentille bergère un peu schizophrène de la légende ou, comme le pense certains, une princesse du sang, la demi sœur même de ce roi qu’elle veut sauver à tout prix ? Pour le savoir écouter ce podcast...
Autres podcast a consulter en rapport avec ce sujet :
• LES TABLEAUX QUI PARLENT N° 105 - Gil...
• LES TABLEAUX QUI PARLENT N° 70 - Jea...
Antoine Fort-Bras (?-1690)
Trompe-l’oeil au nu académique
Collection privée
Antoine Fort-Bras ou Forbera est un artiste peintre français ou vénitien, connu pour ses trompe-l'œil. Peu d'éléments de la carrière d'Antoine Fort-Bras sont connus. Il serait d'origine vénitienne et serait venu à Avignon pour travailler. Il est mort en 1690 à Avignon, sur le chantier de la construction de la basilique métropolite Notre-Dame des Doms, à la suite d'une chute d'un échafaudage. D'autres sources le disent condamné à mort. L'œuvre la plus importante du corpus d'Antoine Fort-Bras, Le Chevalet du peintre, datée et signée « A. F. B. pinx., A. 1686 » est conservée au musée Calvet, à Avignon. Il s'agit d'un trompe-l'œil figurant un chevalet, sur lequel est présenté une copie en contre-partie de Au royaume de Flore de Nicolas Poussin. Un autre petit tableau, ainsi que trois estampes, sont également figurés. L'une des estampes, en sanguine, est une interprétation du tableau de Poussin. Les deux autres estampes sont probablement des eaux-fortes de Sébastien Leclerc et de Gabriel Pérelle. D'autres toiles en trompe-l'œil attribuées à Antoine Fort-Bras sont connues : Trompe-l'œil du marquis de Mauny, en collection privée et Les trois âges de la vie, conservé au musée Massey de Tarbes.
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%20Solitaire%20au%20cafe%CC%81%20(1921)%20gouache%20and%20pencil%20on%20paper39.8%20x%2028.2%20cm.jpg "Jean Lurçat (France 1892-1966) Solitaire au café (1921) gouache and pencil on paper, 39.8 x 28.2 cm.")
Le peintre, céramiste et créateur de tapisseries monumentales français, Jean Lurçat doit
principalement sa notoriété à ses travaux de tapisserie dont il rénova
en profondeur le langage. Après des études dans l'atelier de Victor
Prouvé, le chef de l'Ecole de Nancy, Jean Lurçat s'installe à Paris où
s'inscrit à l'académie Colarossi puis à l'atelier du graveur Bernard
Naudin. Il découvre alors Matisse Cézanne, Renoir. l devient ensuite
apprenti auprès du peintre fresquiste Jean-Paul Lafitte avec lequel il
mène, en 1914, un premier chantier à la faculté des sciences de
Marseille.
En 1917, Jean Lurçat fait exécuter par sa mère, ses
premiers canevas : Filles vertes et Soirées dans Grenade. Dès la fin de
la guerre, en 1918, il revient en Italie où il passe, en 1919 des
vacances en compagnie de Rilke, Busoni, Hermann Hesse et Jeanne Bucher.
Sa deuxième exposition se tient à Zurich cette année-là.
En 1920, il
s'installe à Paris avec Marthe Hennebert (qui avait été, à partir de
1911, la muse de Rainer Maria Rilke). C'est elle qui tisse au petit
point deux tapisseries : Pêcheur et Piscine. Il expose cette année-là au
Salon des indépendants deux tapisseries et quatre toiles. En 1927, il
décore le salon de la famille David Weill : il s'agit de quatre
tapisseries au petit point et réalise L'Orage pour Georges Salles (Musée
d'art moderne) ). En 1928. il fait sa première exposition à New York.
En 1930, il expose à Paris, Londres, New-York, Chicago.
En juillet 1937, à Angers La vision de L'Apocalypse (14e siècle)
provoque chez lui un choc esthétique et artistique annonciateur de
l'œuvre à venir. En 1938, Moisson (2,75 × 5,50 m) est tissée chez
Tabard. La manufacture de Beauvais tisse les tapisseries pour quatre
fauteuils, un divan et un paravent destinés à accompagner la tenture
d'Icare. En 1939, il expose à New-York et Paris . En septembre, il
s'installe à Aubusson avec Gromaire et Dubreuil pour essayer de redonner
vie à la tapisserie qui, à l'époque, subit une grave crise. Il met au
point un nouveau langage technique : carton numéroté, palette réduite,
tissage robuste à large point. Et désormais, il abandonne le travail à
l'huile au profit de la gouache
En 1944, ses tapisseries sont exposées à Paris et ses peintures à New-York.
Comblé d'honneur et au fait de la gloire, Jean Lurçat meurt subitement
en janvier 1966 à Saint Paul de Vence. Sur sa tombe un soleil gravé dans
la pierre avec une devise : « C'est l'aube ». Ces deux mots sont le
début de la phrase, écrite par lui, qu'il avait fait graver sur son épée
d'académicien :
« C'est l'aube d'un temps nouveau où l'homme ne sera plus un loup pour l'homme… ».
Il semble qu'il se soit trompé sur ce point !
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%20Huile%20sur%20toile,%20162%20x%20114%20cm,%201952-1953,%20centre%20Pompidou,%20Paris..jpg "Nicolas de Staël Les Musiciens, souvenir de Sidney Bechet Huile sur toile, 162 x 114 cm, 1952-1953, Centre Pompidou, Paris")
Nicolas de Staël (1914-1955)
Les Musiciens, souvenir de Sidney Bechet
Huile sur toile, 162 x 114 cm, 1952-1953,
Centre Pompidou, Paris
Le peintre français d'origine russe Nicolas de Staël, né baron Nicolaï Vladimirovitch Staël von Holstein, est issu d'une branche cadette de la famille de Staël-Holstein. Plus d'un demi siècle après sa mort, il reste l'un des peintres les plus marquants du 20e siècle posant un problème aux historiens de l'art qui ne savent pas dans quelle catégorie le classer, ce qui doit le réjouir post mortem, lui qui détestait les catégories et les courants.
La réinvention de la figuration opérée par Staël a été mal comprise alors qu'elle anticipait d'une vingtaine d'année l'évolution générale de l'art. Il a « retrouvé le visible sans renoncer aux possibilités expressives et à la liberté d'action qui définissent la peinture contemporaine» alors que Paris perd sa place de capitale des arts, dès les années 1960, sous l'effet du marché de l'art et de la surenchère : " on y est devenu incapable de discerner le pastiche de l'original " selon Umberto Eco.
Selon Marcelin Pleynet et Michel Seuphor : « ...il faut tenir compte de Nicolas de Staël, vu et revu souvent avec et travers l'avant-garde américaine de années cinquante. Ces nouveaux mouvements d'abstraction suivent le cheminement de Staël, délaissant la peinture gestuelle pour une peinture brossée, voir maçonnée ». Peu exposé de son vivant, son œuvre a donné lieu à de nombreuses manifestations posthumes qui ont confirmé sa stature sur le plan international. " Staël fut le plus puissant créateur de sa génération dans l'École de Paris de l'après-guerre, sur laquelle il a exercé une forte influence Il a été le premier à dépasser l'antinomie abstraction-figuration ".
Nicolas de Staël meurt à 41 ans en se jetant de la terrasse de l'immeuble où il avait son logement et un de ses ateliers à Antibes. L'ensemble de son oeuvre s'étend sur 15 années. Il a peint, à partir de 1952, plusieurs natures mortes dont quelques unes sont aujourd'hui conservées et exposées au Musée Picasso d'Antibes à quelques pas de son ancien atelier. Plusieurs sont présentées sur ce blog.
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%20-%20%20Portrait%20de%20Cecil%20Beaton%201937-%20NAtional%20Portrait%20GAllery%20London%20.png "Christian Bérard (1902-1949) Portrait de Cecil Beaton, 1937 National Portrait Gallery London")
Christian Bérard (1902-1949)
Portrait de Cecil Beaton, 1937
National Portrait Gallery London
Christian Jacques Bérard,
couramment surnommé « Bébé » car il était assez joufflu, est un
peintre, illustrateur, scénographe, décorateur et créateur de costumes
français, Après des études au Lycée Janson-de-Sailly à Paris, il entre
en 1920 à l'Académie Ranson. Très tôt dans sa vie, il est attiré par le
théâtre dont il deviendra l'un des principaux créateurs de décors et de
costumes au cours des années 1930 et 1940. Il travaille dès 1930 en
étroite collaboration avec Jean Cocteau et Louis Jouvet, pour lesquels
il réalise entre autres les costumes et/ou les décors de La Machine infernale (1934), L'École des femmes (1935), La Folle de Chaillot (1945) de Jean Giraudoux, Les Bonnes (1947) de Jean Genet et Dom Juan
de Molière (1948), sa contribution la plus célèbre demeurant en 1946 la
conception des décors et des costumes du film de Jean Cocteau, La Belle et la Bête.
Avec Boris Kochno, il formait un couple très en vue dans l les milieux
mondains parisiens. En 1945, tous deux assurèrent la direction
artistique du mythique Théâtre de la Mode.
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Le célèbre masque funéraire en or du jeune pharaon Toutankhamon laisse supposer un être d’une égale majestueuse beauté majestueuse. Or il n’en est rien. En effet une récente autopsie menée virtuellement car il n’est pas question de toucher physiquement à une momie de plusieurs millénaires, a révélé que ce qui cachait sous les bandelettes n’avait rien a voir avec l’image sculpté des ses multiples sarcophages gigognes. En gros il y a tromperie sur la marchandise et le contenu ne ressemble pas du tout mais alors pas du tout à l’étiquette de la boite ! Podcast culturel, éducatif et ludique pour francophones
Alfred Courmes (1898-1993)
Les Cantonniers
Collection privée
Élève
de Roger de La Fresnaye dont il sera le seul disciple, Alfred Courmes
s'installe à Paris en 1925, et expose au Salon des indépendants et au
Salon d'automne. Il réalise des toiles cubistes : Nature morte cubiste
au pinceau, en 1921, peint des portraits comme celui de Peggy
Guggenheim. Il s'installe à Ostende l'année suivante et fait la
connaissance de Ensor, Constant Permeke, et Félix Labisse. Il s'imprègne
en même temps de la peinture de Van Eyck, Hans Holbein, Dürer,
Brueghel… en visitant les musées de Bruges, de Gand.
En 1929, il peint l'Homme blessé en hommage à Roger de La Fresnaye et expose au Salon des Tuileries Portrait de Mme Elvira de Hidalgo et Pêcheur à la raie.
Cette
confrontation entre le classicisme et cette vision surréaliste et
expressionniste seront des références permanentes pour Courmes. Surnommé L'Ange du mauvais goût
par ses détracteurs, il détourne souvent dans ses tableaux des thèmes
mythologiques ou chrétienneà des fins humoristiques ou à consonances
sexuelles, parfois nettement homoérotiques. Il n'est pas rare que des
objets modernes (bicyclettes, haltères) ou des vêtements contemporains
(bas de soie, shorts, habits de marins) soient associés à des univers de
l'Antiquité ou du Moyen Âge. Il emprunte également à l'imagerie des
publicités de son temps (fillette et logo des Chocolats Menier, Bibendum
de Michelin, paquets de lessive, étiquettes de Camembert) et à la
photographie des journaux à sensations (meurtres sanglants, criminels,
détachements de militaires) pour susciter des anachronismes cocasses ou
blasphématoires. Les décors de ses tableaux sont très souvent liés au
canal Saint-Martin, à la place du Colonel-Fabien ou à l'avenue Secrétan.
En
1946, il participe à l'Exposition surréaliste de Lille avec Magritte et
son ami Clovis Trouille, à partir de 1957, il expose régulièrement au
salon de mai et en 1971 lors de l'exposition Les Autres organisée par
Yves Hamon à Bordeaux. Courmes est reconnu comme précurseur d'une
génération de jeunes peintres qui exposent avec lui, à la Galerie
nationale du Grand Palais en 1972 dans l'exposition 12 ans d'art
contemporain, et reçoit le prix Panique. Il sera présent à l'exposition
Mythologies Quotidiennes au musée d'art moderne de la ville de Paris en
1976, ainsi qu'à l'exposition Les Réalismes entre révolution et réaction
1919-1939 au Centre Georges-Pompidou.
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-%20Two%20Frends.-%20PC.jpg "Alfredo Ramos Martínez (1872-1946) Deux amis Collection privée")
Alfredo Ramos Martínez (1872-1946)
Deux amis
Collection privée
Alfredo Ramos Martínez était un peintre, muraliste et éducateur, qui a vécu et travaillé au Mexique, à Paris et à Los Angeles. Considéré par beaucoup comme le «père du modernisme mexicain », Ramos Martínez est surtout connu pour ses peintures sereines et empathiques de personnes et de scènes mexicaines traditionnelles. Comme pour les autres grands modernistes mexicains, les peuples autochtones étaient les principaux sujets des œuvres matures de Ramos Martínez. Ces dernières années, plusieurs de ces peintures ont atteint des prix élevés sur le marché international de l'art. Son tableau Flowers of Mexico de 1938 a été vendu plus de 4 millions de dollars chez Christie's à New York en mai 2007, ce qui a soudainement attiré l'attention sur ce peintre jusque là très peu connu.
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Antoine de Favray (1706-1798)
Portrait d'un gentilhomme ottoman c. 1760
Musée Pera, Istanbul
Antoine
Favray, est un peintre français de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem
et commandeur de l'OrdrePendant son premier séjour à Malte, il peint
plusieurs tableaux représentant des dames maltaises et a aussi des
commandes pour les églises et établissements religieux de l'île. Le
grand maître Manoel Pinto da Fonseca (1741-1773) lui fait réaliser son
portrait où Favray réussit à rendre la volonté qu'avait le grand maître
d'apparaître en monarque plus qu'en chef d'un ordre religieux. Favray
obtient ce résultat, grâce à la position du grand maître qui désigne de
la main une couronne fermée, signe de royauté, et en utilisant en
abondance la couleur pourpre. Par la suite, il fera aussi les portraits
officiels de ses deux successeurs, Francisco Ximenes de Texada
(1773-1775) et Emmanuel de Rohan-Polduc (1775-1797). Le premier portrait
met l'accent sur le côté religieux de Ximenes, celui de Rohan est très
peu « officiel » : il est en mouvement pour monter sur son trône, les
pages derrière lui ne lui prêtent nulle attention et discutent entre
eux. Par la fenêtre, on voit le peuple de Malte, et un oranger qui
rappelle que les oranges de Malte sont appréciées par toutes les cours
d'Europe. Favray accompagne l'équipage de la Couronne ottomane, bateau
qui retourne à Constantinople. Ce navire, capturé par des esclaves
chrétiens réfugiés à Malte, est racheté par le roi de France pour
l'offrir au sultan en gage d'amitié. Il arrive à Constantinople le 19
janvier 1762, est bien reçu par Vergennes, ambassadeur de France, fait
son portrait ainsi que celui de son épouse, peint de nombreuses scènes
d'intérieur, ainsi que des paysages. Il semble s'être parfaitement
intégré à la communauté française. Il restera huit ans avant de revenir à
Malte où il arrive le 29 septembre 1771.
-%20Three%20young%20men%20making%20music..%20Oil%20on%20panel.%20Height:%2064%20cm%20(25.1%20%E2%80%B3);%20Width:%2054%20cm%20(21.2%20%E2%80%B3)%20Muse%CC%81e%20des%20Beaux-Arts%20Tournai..jpg "Joos van Craesbeeck (c. 1605 – c.1654/1661) Trois jeunes hommes jouant de la musique Huile sur panneau, 64 x 54 cm Musée des Beaux-Arts Tournai")
Joos van Craesbeeck (c. 1605 – c.1654/1661)
Trois jeunes hommes jouant de la musique
Huile sur panneau, 64 x 54 cm
Musée des Beaux-Arts Tournai
Josse van Craesbeeck ou Joos van Craesbeeck, est un boulanger et peintre baroque flamand. Il a joué un rôle important dans le développement de la peinture flamande au milieu du xviie siècle à travers ses scènes de tavernes et ses portraits dissolus. Ses scènes de genre représentent des personnages du peuple dans des des scènes de leur vie quotidienne. Joos van Craesbeeck a peint aussi des ompositions à thème religieux. La chronologie de son œuvre est difficile à établir, une seule peinture, un autoportrait aujorud'hui disparu, étant signé. En plus de l'unique peinture signée avec son nom complet, il y a environ 30 autres peintures avec le monogramme cb ou jvcb. Malgré la difficulté à dater ses peintures, on pense que dans ses premières œuvres il s'appuyait sur les types de Brouwer. Il suit aussi la palette de Brouwer dans ses harmonies subtiles avec des reflets occasionnels étincelants. Comme Brouwer, il applique une couleur très fine laissant des parties de la toile de fond visibles. Après la mort de Brouwer en 1638, van Craesbeeck se tourne vers d'autres artistes pour s'inspirer et emprunte des idées à des peintres hollandais contemporains. Les peintres anversois restent cependant sa principale source d'inspiration. Il est capable de trouver sa propre interprétation individuelle des sujets quotidiens, qui formaient l'essentiel de sa production. Sa palette est dominée par les bruns et les gris.
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%20FATIGUE,%20Camp%20de%20Buchenwald%201945%20crayon%20sur%20papier%2020,3%20x%2012,9%20cm%20%C2%A9%20Muse%CC%81e%20de%20la%20Re%CC%81sistance%20nationale.png "Boris Taslitzky (1911-2005) Fatigue, Camp de Buchenwald, 1945 Crayon sur papier 20,3 x 12,9 cm Musée de la Résistance nationale, France")
%20(After)-%20Portrait%20of%20a%20Man%20as%20Saint%20Sebastian%20%20-%20The%20Fitzwilliam%20Museum.jpg "Antonis Mor (1516–1576) Portrait d'un homme en Saint Sébastien The Fitzwilliam Museum, Cambridge")
Antonis Mor (1516–1576)
Portrait d'un homme en Saint Sébastien
The Fitzwilliam Museum, Cambridge
Antonio Moro, ou Anthonis Mor est un peintre flamand. On le connait sous divers noms : son prénom est tantôt Anthonis, Antoon, Antonis, Anthony, Anthonius ou Antonio, son nom est tantôt Mor, More ou Moro, et il est également identifié par son titre acquis au cours de sa vie : Van Dashorst. Portraitiste très apprécié, il fait une carrière internationale, qui le mène à Bruxelles, Madrid, Lisbonne, Londres, Utrecht et Anvers.
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%20%20-%20%20At%20the%20White%20Chapel%20.jpg "Alice Néel (1900-1984) At the White Chapel")
Alice Néel (1900-1984)
At the White Chapel
Alice Néel est une artiste visuelle américaine, particulièrement connue pour sa peinture à l'huile et pour ses portraits nus. Il s'agit d'une peinture sans fard, qui ne cède pas à la tentation des mouvements picturaux en vogue (l'impressionnisme dans ses années de formation, le surréalisme dans l'entre-deux-guerres, le pop art ... puisqu'elle a traversé à peut près tous le 20e siècle, et qui se démarque des canons habituels sur la représentation aussi bien de la féminité que de la virilité.
Les peintures d'Alice Neel sont remarquables pour leur utilisation expressionniste de la ligne et de la couleur, la perspicacité psychologique et l'intensité émotionnelle.
Communiste des le milieu des années 1930, elle réalise dans les années 1940 des illustrations pour la publication communiste, Masses & Mainstream, tout en continuant à peindre. Cependant, en 1943, la Work Projects Administration cesse de travailler avec elle, ce qui lui réduit ses revenus. Elle en vient à voler à l’étalage.
Dans les années 1950, l'amitié de l’acteur Mike Gold et son admiration pour son travail lui valent un spectacle au New Playwrights. En 1959, elle fait une apparition avec le jeune Allen Ginsberg dans un film beatnik, Pull My Daisy, de Robert Frank.
L'année suivante, son travail est présenté dans le magazine ARTnews. C’est essentiellement dans les années 1960 que sa notoriété se renforce. Son portrait de Kate Millet pour la une de Time Magazine le 31 août 1970 contribue aussi à la faire connaître.
En 1974, le Whitney Museum of American Art lui a consacré une rétrospective.
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Miniature représentant le procès de Gilles de Rais(1405 - 1440)
Armes du président Bouhiais
Bibliothèque nationale de France
Dès l'âge de 20 ans, celui lui qui mourut a 35 ans avec titre de
Marechal de France (le plus jeune maréchal de toute l'Histoire de
France) , fut un Héros militaire d'un indicible courage, compagnon
d'armes et proche conseiller de Jeanne D'arc, mais aurait été aussi
infanticide, mangeur de chair crue d'enfant, prédateur sexuels
sanguinaire, quid épousait ses victimes en morceaux alors qu'iel étaient
encore envie et le regardait lentement agoniser, bref l'incarnation
absolue du mal, un suppôt de Belzebuth arrivé sur terre...
Ou bien
ne fut il rien de tout cela. Tout simplement victime de la jalousie de
ses contemporains - grosse jalousie alors ! - et des féroces campagne
politiques de dénigrement qui - déjà sous l'ancien régime, aimait
présenter la chevalerie comme un ramassis de brutes sanguinaires à la
mystique douteuse.
Pour savoir la suite regardez le podcast
© LES TABLEAUX QUI PARLENT
https://studio.youtube.com/channel/UCkVsZ_ZO4FQGO8bwihHGdag/videos
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,%20The%20Rose%20Necklace,%20un%20grande%20maestro%20russo,%20morto%20a%20Grottaferrata,%20dove%20era%20andato%20a%20vivere.jpg "Pavel Tchelitchew (1898-1957) Le collier de Roses, 1931 Collection Privée")
Pavel Tchelitchew (1898-1957)
Le collier de Roses, 1931
Collection Privée
D'origine aristocratique, Pavel Tchelitchew suivit sa famille à Kiev après la révolution de 1917 avant d'émigrer en France en1923. C'est à Paris qu'il fit ses débuts de portraitiste. Au Salon d'automne de 1925, Gertrude Stein remarqua son talent et lui acheta tout le contenu de son atelier. C'est par son intermédiaire d'ailleurs qu'il fit la connaissance de René Crevel et Christian Bérard mais aussi d' Edith Sitwell, dont Tchelitchew réalisa le portrait. C'est chez Gertrude Stein aussi que Tchelitchew rencontra celui qui allait devenir son compagnon pendant de nombreuses années, le poète et écrivain américain Charles Henri Ford (1908-2002) dont il a très souvent fait le portrait. A Paris, Pavel Tchelitchew travailla ensuite pour Serge de Diaghilev en créant des décors et des costumes des Ballets russes en 1928. En 1930, Tchelitchew présenta ses oeuvres dans le cadre d'une exposition collective au Museum of Modern Art de New York, tout juste ouvert depuis un an seulement.
En 1933, il décide de s'installer avec son compagnon Charles Henri Ford à New York où il continue à travailler pour des metteurs en scène et des chorégraphes, comme George Balanchine ou A. Everett Austin (Wadsworth Atheneum de Hartford).
Tchelitchew acquit la nationalité américaine en 1952.
Un peu moins de 150 de ses peintures sont conservées au MoMA à New York.
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-%20sailong%20.jpg "Alex Colville (1920-2013) Sailing Private collection")
Alex Colville (1920-2013)
Sailing
Private collection
Le peintre canadien Alex Colville fut l'un des artistes de guerre canadiens les plus célèbres, surtout durant ses quatre années de service en Europe où il a peint entre autres le débarquement à Juno Beach lors de l'Opération Neptune. Représentant le réalisme américain, il devient après la guerre, membre de la faculté des Arts de la Mount Allison University où il enseigne de 1946 à 1963. Puis, Colville quitte l'enseignement pour se consacrer à la peinture et à l'estampe à plein temps dans un studio de la rue York. Les œuvres d'Alex Colville oaujourdh'uii comme un peintre canadien majeur ont été souvent exposées au Canada, mais aussi à travers le monde plus précisément à la Tate Gallery de Londres et au Centre d'exposition de Pékin. En 1983, une rétrospective itinérante internationale fut organisée par le Musée des beaux-arts de l'Ontario.
L'œuvre d'Alex Colville est présent dans plusieurs collections incluant : Art Gallery of Nova Scotia, Cape Breton University Art Gallery à Sydney, MOMA à New York, le Musée national d'art moderne à Paris, le Musée des beaux-arts du Canada à Ottawa, le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou à Paris, le Wallraf-Richartz Museum à Cologne et le Kestnergesellschaft à Hanovre.
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Laton Alton Huffman (1854-1931)
Snake Whistle. Cheyenne. Fort Keogh, Montana. 1880.
Montana State Library
Laton Alton Huffman était
un photographe américain qui témoigna de la vie et des personnalités
des Amérindiens. Né dans le comté de Winneshiek, dans l'Iowa, il a passé
la majeure partie de sa vie à photographier les environs de sa maison,
dans le Montana. Ayant d’abord travaillé à Fort Keogh, il a commencé peu
a peu à vendre les images qu'il tirait de ses négatifs sur plaque de
verre.
Snake Whistle fut un chef Cheyenne une nation
amérindienne des Grandes Plaines, proche alliée des Arapahos et
alliée des Lakotas (Sioux). Elle est l'une des plus
célèbres et importantes tribus des Plaines. Dans leur langue maternelle,
ils se nomment « Tsitsistas » ou « Sutai ». La nation Cheyenne est
composée de l'union de deux tribus, les Tsitsistas et les Sotaae'o. Elle
incluait dix bandes, dont les territoires s'étendaient sur l'ensemble
des Grandes Plaines, du sud du Colorado aux Black Hills dans le Dakota
du Sud. Au début du 19e siècle, la tribu s'est séparée en deux groupes :
celui du sud restant près de la Platte River et celui du nord vivant
près des Black Hills à proximité des tribus Lakotas.
Les Cheyennes du
Montana et de l'Oklahoma parlaient tous deux la langue cheyenne, avec
seulement quelques éléments de vocabulaire différenciant les deux
groupes. La langue cheyenne est une langue tonale faisant partie du
grand groupe des langues algonquiennes.
Les Cheyennes occupaient
autrefois une grande partie des États-Unis. Aujourd'hui, ils vivent en
ville ou bien dans des réserves. On recensait en 2013, 22 970 Cheyennes,
dont 10 840 Cheyennes du Nord et 12 130 Cheyennes du Sud.
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Jan Gossaert (1479-1532) dit Mabuse
Portrait d'un homme, 1525
On ne sait rien du début de la vie de Jan Gossaert si ce n'est qu'il est né à Mabeuge d'où son surnom. Il apprend probablement son art à Bruges, mais on ne sait pas où il a fait son apprentissage. Il exerce ensuite à Anvers où sa première trace date de 1503. Il y est reçu cette année-là, franc-maître à la guilde de Saint-Luc, sous le nom de « Jennyn Van Henegouve ».
Les œuvres de sa première période montrent une influence d'artistes familiers avec les modèles plastiques, ce qui incite à penser qu'il vécut près de la frontière avec la France.
Il travaille pour Philippe de Bourgogne, futur évêque d'Utrecht et l'accompagne en Italie, lors de sa mission, qui avait pour objectif de rencontrer le pape à Rome (1508-1509). Après plusieurs étapes à Trente, Vérone, Mantoue et Florence, il se trouve à Rome au moment où Michel-Ange et Raphaël travaillent au Vatican, et au milieu de la ferveur suscitée par de sensationnelles découvertes archéologiques. Il y fait divers croquis sur des antiques. À son retour d'Italie, il est un des premiers à oser dessiner des nus mythologiques, sans doute à l'instigation du duc de Bourgogne.
Il retourne en Flandres avec son mécène vers le début des années 1510 et y est accaparé par des commandes de compositions religieuses, dans lesquelles il allie l'héritage technique des primitifs flamands aux nouveautés de la Renaissance italienne. Il peint plusieurs tableaux à l'église Sint-Adriaansabdij à Grammont, ainsi que le triptyque de Malvagna vers 1513-1515 (palais Abatellis à Palerme).
Au château de Suiburg, appartenant à son mécène, il peut exploiter pleinement ses acquis italiens. Fin 1515, il décore ce palais avec un certain nombre de nus profanes, grandeur nature3 comportant une dimension érotique. L'année suivante, sur les indications de Philippe de Bourgogne, il décorera le char funèbre de Ferdinand le Catholique, de personnages nus et de trophées guerriers à l'antique. Il travaille également pour Charles Quint, Marguerite d'Autriche ainsi que d'autres commanditaires.
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%20Tempera%20e%20uovo%20su%20tavola%20(57,6%20x%2039,5%20cm)%20Londra%20-%20National%20Gallery.jpg "Giovanni da Oriolo 14?? - 14?? Leonello d'Este (1447c.) Tempera e uovo su tavola (57,6 x 39,5 cm) National Gallery. London")
Giovanni da Oriolo (14?? - 14??)
Leonello d'Este (1447c.)
Tempera e uovo su tavola (57,6 x 39,5 cm)
National Gallery. London
Giovanni da Oriolo est connu pour ce portrait de Lionel d'Este (1447, National Gallery, Londres) similaire à celui réalisé par Pisanello (vers 1441, Galerie Carrara, Bergame). Il existe un paiement à l'ordre de Magistro Johanni de Faventia en date du 21 juin 1447 qui pourrait se référer à ce portrait. En 1449, il retourna à Faenza où il fut commissionné pour la réalisation des portraits (disparus) des deux filles (Elisabetta et Barbara) d'Astorre II Manfredi. Il était référencé comme peintre à la cour et était décrit pictor publicus et magister en 1461. En 1452, on lui donna Marcius comme deuxième nom et plus tard le nom familier de Savoretti.
Dans un document du 24 septembre 1474, il est donné pour décédé.
Leonello d'Este 1407-1450) est un condottiere et homme politique italien membre de la Maison d'Este, marquis de Ferrare de 1441 à 1450. De son vivant, Lionel bénéficie d'une réputation de sage et d'homme d'état avisé. Ayant reçu une éducation soignée, le marquis de Ferrare continue à fréquenter son mentor, Guarino Veronese, et invite à sa cour des érudits et des humanistes réputés, les soutenant dans leurs recherches et participant même à leurs débats. Leon Battista Alberti, qui lui dédie de nombreux ouvrages, affirme avoir rédigé son De re aedificatoria sous l'impulsion de Lionel. Il le conseille pour le piédestal du monument équestre dédié à son père qui est la première statue équestre de bronze fondue en Occident depuis l'Antiquité. Pieux et érudit, il développe une véritable réflexion sur les arts et l'humanisme qui est exposée dans le dialogue imaginaire écrit par Angelo Decembrio, De politia litteraria, qui le met en scène parmi un cercle d'humanistes. Le 17 janvier 1442, il fait rouvrir le Studio ferrarese, lui donne les moyens financiers de fonctionner et y attire des enseignants de renom qui drainent bientôt des étudiants venus de toute l'Europe.
-%20Pe%CC%82cheur%20Endormi%20.png "Alexandre Lafond (1815-1901) Pêcheur Endormi Collection privée")
Alexandre Lafond (1815-1901)
Pêcheur Endormi
Collection privée
François Henri Alexandre Lafond, est un peintre et chef d'établissement scolaire français. Fils de Marie Rose Lafond (1786-1874), François Henri Alexandre Lafond est reçu le 27 septembre 1830 à l'École des beaux-arts de Paris dans l'atelier de Jean-Auguste Dominique Ingres et échoue au prix de Rome de 1838 lors de la dernière épreuve, le sujet étant Saint Pierre guérissant un boiteux aux portes du temple. Il se lie d'amitié avec son condisciple Paul Flandrin et ses deux frères Auguste et Hippolyte.
Il participe au Salon dès 1836 et obtient une médaille de 2e classe en 1857.
En 1867, il est nommé professeur à l'école des beaux-arts de Limoges dont il prendra la direction un an plus tard, poste qu'il quitte en 1873.
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